他筆下的虎繼承前人又超越前人，自創(chuàng)一格，為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的綜合創(chuàng)新的寶貴經(jīng)驗(yàn)。他的畫風(fēng)嚴(yán)肅典雅，畫虎突破了程式化的俗套，賦予虎以人文之神韻，并創(chuàng)造了自己的藝術(shù)符號，堪稱"前無古人，后啟來者"，被譽(yù)為"天下第一虎"。

馮大中

1949年生于遼寧省。第十、十一、十二屆全國人大代表[1] ，中國工筆畫學(xué)會會長，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國畫學(xué)會副會長，中國美術(shù)家協(xié)會理事，遼寧省美協(xié)副主席，國家一級畫家，享受國務(wù)院特殊津貼專家。

馮大中幼年隨母親描花繪草畫人。十五歲時(shí)拜遼東名士李笑如為師。其藝術(shù)道路主要靠自學(xué)成家，專攻畫虎，兼研山水及其他。先后在北京、香港、日本、臺灣、新加坡、法國、澳大利亞等國家和地區(qū)舉辦展覽，作品多次入選全國性大展并獲獎。

圖騰崇拜是一種最原始的宗教形式，約發(fā)生于氏族公社時(shí)期，它指的是原始人認(rèn)為本氏族的人和某種特定的物種有著親密的關(guān)系而對之加以崇拜和供奉的現(xiàn)象。隨著宗教的發(fā)展，有著猛獸和神獸雙重身份的虎，更是深深地根植于道、佛、薩滿等宗教的信仰中，并影響到了人們的信仰與生活。以虎為對象的繪畫作品也是比較早的出現(xiàn)在宗教題材中。

南宋以后，隨著文人繪畫的興起，這個(gè)題材被逐漸地民間化、世俗化。及至今日，很多藝術(shù)家已經(jīng)不敢觸碰它，怕被貼上庸俗的標(biāo)簽。馮大中以他的獨(dú)特視角及表達(dá)方式向世人重新展示了這一古老題材的視覺可能，并以此開拓了動物題材的一種新的發(fā)展方向。

他開創(chuàng)了工筆虎嶄新的技法：盡精刻微的筆法如同絲繡發(fā)編，“絲毛”不落筆痕。工筆畫畫得精細(xì)易，畫出學(xué)識難。不少美術(shù)工作者，對大中的工筆虎的“絲毛“不落筆痕，百看不解，甚至想掀起畫軸，從背后瞧瞧那絨嘟嘟的虎毛是怎樣從紙上長出來的。他筆下的虎有骨、有肉、有神，皮毛彪炳斑斕，連毛色的光澤感也表現(xiàn)出來了。他以破鋒筆細(xì)絲而成，那柔韌蓬松的毛絨和美麗的斑紋，系留白所致，未施一點(diǎn)兒白粉，妙自天成。

他極盡繪畫的精微，這恰如他把虎含蓄化那樣，并不以劍拔弩張的線條和縱肆潑放的墨色取勝，而以盡精刻微的筆法與月色朦朧般的諧和性表現(xiàn)見長，以至于從不妄下每道筆痕，他把工筆畫之工推向了極致，但感覺上卻很超逸輕松，令人嘆為觀止。

馮大中作品欣賞