國(guó)際拍賣公司對(duì)中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)一直垂涎三尺，但由于中國(guó)政策不允許外資拍賣公司在內(nèi)地單獨(dú)設(shè)立拍賣機(jī)構(gòu)的限制，外國(guó)拍賣機(jī)構(gòu)不能進(jìn)入。表面上看，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是個(gè)相對(duì)獨(dú)立的市場(chǎng)。但事實(shí)上，經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展已使中國(guó)的收藏市場(chǎng)成為全球拍賣市場(chǎng)。

佳士得是唯一進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地的國(guó)際拍賣公司，1996年佳士得在北京設(shè)立辦事處。雖然因?yàn)檎�策原因，佳士得一直不被允許在中國(guó)內(nèi)地直接開(kāi)展拍賣業(yè)務(wù)，但佳士得在北京的辦事處一直在積極地做著推廣工作。佳士得還與中國(guó)內(nèi)地的拍賣公司永樂(lè)合作，授權(quán)永樂(lè)使用其商標(biāo)。

“最近幾年，國(guó)內(nèi)投資者頻頻出現(xiàn)在國(guó)際拍賣市場(chǎng)，越來(lái)越多的中國(guó)投資者在倫敦、紐約、香港等地的佳士得拍賣會(huì)上參與競(jìng)投。”翁曉惠告訴《環(huán)球財(cái)經(jīng)》記者，在香港拍場(chǎng)50%是華人，近半數(shù)來(lái)自中國(guó)內(nèi)地。為了吸引更多的內(nèi)地藏家，香港佳士得將其春拍、秋拍的預(yù)展地點(diǎn)在北京、上海兩地之外，又增加了杭州。

香港依然承擔(dān)著國(guó)際藝術(shù)品交易的重鎮(zhèn)角色，在藝術(shù)品的征集和吸引國(guó)際買家方面都有不可替代的作用。

據(jù)倫敦佳士得拍賣公司的統(tǒng)計(jì)，香港地區(qū)藝術(shù)品拍賣業(yè)在2006年的春、秋兩季中，取得了總成交額超3.63億美元的輝煌業(yè)績(jī)，而在2003年則僅僅為1億美元。

中國(guó)投資者參與拍賣的成交額占佳士得中國(guó)器物拍品總成交額的23%，中國(guó)投資者拍賣的成交額分別占紐約佳士得總成交額的10%、香港佳士得總成交額的19%。翁曉惠介紹說(shuō)，“這反映出中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使中國(guó)內(nèi)地的投資者具有了很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，預(yù)計(jì)未來(lái)三五年，國(guó)內(nèi)買家在國(guó)際拍場(chǎng)上成交的比例會(huì)雙倍甚至三倍地放大�！�

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣業(yè)也將走上國(guó)際化的道路，今后中國(guó)藝術(shù)品的收藏也不單單只收藏本國(guó)的作品，東南亞、西方的藝術(shù)品將更多地進(jìn)入國(guó)內(nèi)收藏品市場(chǎng)。

市場(chǎng)有待成熟

雖然中國(guó)的藝術(shù)品投資市場(chǎng)發(fā)展迅猛，但距離成熟還十分遙遠(yuǎn)。

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)尚不牢固是根本原因，有資料表明，一個(gè)國(guó)家的人均國(guó)民生產(chǎn)總值達(dá)到8000美元時(shí)，才有可能形成社會(huì)性藝術(shù)品收藏興趣；人均年收入達(dá)到10000美元時(shí)，才有可能健全藝術(shù)品收藏的社會(huì)機(jī)制。

尚處于初級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)階段的中國(guó)，藝術(shù)購(gòu)藏群體結(jié)構(gòu)與西方差異極大。目前藝術(shù)品市場(chǎng)的投資者，只是少數(shù)富人階層，這些數(shù)量有限的投資者，其藝術(shù)鑒賞能力方面的準(zhǔn)備也并不充足。

社會(huì)各方面對(duì)拍賣企業(yè)運(yùn)作的要求也越來(lái)越高，越來(lái)越嚴(yán)，藏家現(xiàn)在更為關(guān)心公平公正的交易平臺(tái)，更為誠(chéng)信的市場(chǎng)環(huán)境。隨著拍賣企業(yè)設(shè)立審批制的逐步規(guī)范和透明，投資拍賣行業(yè)更加容易，外加上國(guó)際同行的介入，使得這一領(lǐng)域的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日趨Ji烈。

市場(chǎng)迅速發(fā)展，拍賣公司也出現(xiàn)優(yōu)勝劣汰的整合和調(diào)整。市場(chǎng)資源逐漸向?qū)嵙π酆竦拇蠊�司集中，一些�?shí)力較小、信譽(yù)較差的拍賣公司開(kāi)始被淘汰出局。

此外，中國(guó)的《拍賣法》正式實(shí)施10年，對(duì)規(guī)范拍賣行業(yè)內(nèi)部行為，促進(jìn)拍賣事業(yè)發(fā)展起到了巨大作用。但是，有關(guān)專家認(rèn)為，由于形勢(shì)發(fā)展太快，現(xiàn)行的《拍賣法》對(duì)拍賣業(yè)中出現(xiàn)的一些新問(wèn)題難以解決。由于《拍賣法》缺少硬性的規(guī)定及其自身規(guī)定存在矛盾，導(dǎo)致了其適用范圍狹小，限制了拍賣行業(yè)的發(fā)展。

在藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)律、游戲規(guī)則、Ji勵(lì)機(jī)制和職業(yè)道德等方面，中國(guó)內(nèi)地拍賣市場(chǎng)在很大程度上都還落后于西方。

西方藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，目前已形成了一整套完備的機(jī)制，由畫廊、拍賣行、藝博會(huì)組成的“鐵三角”，為藝術(shù)市場(chǎng)提供了穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論家和收藏家“四位一體”組成的市場(chǎng)鏈，使西方藝術(shù)市場(chǎng)長(zhǎng)期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。以此為參照，反觀中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，其落后是顯而易見(jiàn)的。

“我希望國(guó)內(nèi)藏家多參加國(guó)際拍賣市場(chǎng)的拍賣活動(dòng)，這樣不僅可以帶動(dòng)國(guó)際拍賣市場(chǎng)的發(fā)展，也可以拉近國(guó)內(nèi)藏家與國(guó)際藏家的差距�！蔽虝曰菡f(shuō)，嘉士得等國(guó)際藝術(shù)品拍賣行的進(jìn)入，給中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)的，不單單是與國(guó)外藝術(shù)品的零距離接觸，更重要的是推動(dòng)中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，使其更趨于成熟。

據(jù)翁曉惠透露，佳士得已準(zhǔn)備從倫敦、紐約引進(jìn)相關(guān)的藝術(shù)品鑒賞課程，在中國(guó)開(kāi)設(shè)藝術(shù)品鑒賞碩士班，并開(kāi)展有關(guān)主題演講，提高國(guó)內(nèi)藏家的藝術(shù)品鑒賞能力。

補(bǔ)白：

在長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年的中國(guó)收藏史上，曾出現(xiàn)過(guò)三次全國(guó)性的“收藏?zé)帷�，它們分別發(fā)生在北宋末年、康熙年間和清末民初。

這三次“收藏?zé)帷钡墓餐�特點(diǎn)是上至帝王將相，下至平民百姓都以收藏為樂(lè)；偽造的藝術(shù)品、工藝品花樣翻新，并能以假亂真；市場(chǎng)上古玩、書畫交易頻繁；研究成果不斷問(wèn)世，鑒賞水平較高。

有人說(shuō)，如果以此來(lái)衡量，中國(guó)正處于第四次收藏高潮。