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中國民族樂器:塤(氣吹樂器)


民族音樂

塤介紹:

      塤是我國古代的吹奏樂器,用陶土燒制而成。因此又叫“陶塤”。這種樂器除了陶土制成的以外,也有用石、骨制成的。它的外形是橢圓形的,有的是圓形、橄欖形不等。它的大小與鵝蛋相似,音有一至五個(gè)不等。最早的塤是一孔吹兩個(gè)音,后來逐漸發(fā)展為六孔,是中音吹奏樂器。它的音色古樸、醇厚、渾圓,即能獨(dú)奏又能同其它古樂器合奏,如鐘、琴、瑟等。同時(shí)也是歷代宮廷的雅樂,深受廣大民眾的喜愛。從浙江河姆渡遺址、西安半坡仰韶文化遺址、山西萬泉荊村遺址、甘肅玉門火燒溝遺址、河南鄭州銘功路、三里崗商代遺址等。我國新石器時(shí)代幾種不相同的文化類型的重要古跡中,都發(fā)現(xiàn)出塤的實(shí)物,這些出土塤距今已有七千多年了。

塤的結(jié)構(gòu)

塤的結(jié)構(gòu):

      十孔塤的結(jié)構(gòu)為一個(gè)類似空心球式的主體。有一個(gè)吹孔、九個(gè)發(fā)音孔。主體上端設(shè)有一個(gè)吹孔,正面設(shè)有七個(gè)發(fā)音孔,反面設(shè)有兩個(gè)發(fā)音孔。

塤的種類:

      傳統(tǒng)的塤多為卵形塤,現(xiàn)在則有葫蘆塤、握塤、鴛鴦塤、子母塤等多種,式樣美觀,工藝精細(xì)。

      1、葫蘆塤:帶有喉裝置,外形像葫蘆,制作上需二次做胎,工序復(fù)雜。這種塤的近腰處最細(xì),氣流經(jīng)過此處時(shí),可再次引起邊棱音效應(yīng),使塤的高音區(qū)音域得到適當(dāng)擴(kuò)展。由于塤體加長,吹奏更為方便省力,音色也較傳統(tǒng)的卵形塤柔和。

葫蘆塤的特點(diǎn)是:

      一、基音(從全按平吹算起)以上的音域擴(kuò)展了小三度;但基音以下俯吹部分減少了三度;

      二、演奏高音區(qū)時(shí)較為省力。

      三、由于帶喉裝置,低音區(qū)的音色受到影響。

      2、握塤:

      握著吹奏的塤,它是運(yùn)用十個(gè)手指和拇指根部控制音孔。

      3、鴛鴦塤:

      指兩個(gè)音高不同、方向相反、底座相連的連體塤。這種塤兩端各有一個(gè)吹孔,上下塤的發(fā)音孔與一般塤完全一樣。演奏時(shí),可根據(jù)需要隨意迅速轉(zhuǎn)換。

      鴛鴦的特點(diǎn)是:

      音色豐富,音域增寬。但造型不美(較原始塤形體變態(tài)),演奏時(shí),鴛塤與鴦塤換用不很方便。而且音質(zhì)變化較大,故音色不統(tǒng)一。

      4、子母塤:

      指兩個(gè)大小不同、方向一致、左右相連的連體塤,大塤與小塤的音程關(guān)系,一般是純五度。如:大塤是G,小塤是d。根據(jù)需要還可以隨意組合。

塤的起源和發(fā)展:

民族音樂

      古代重要的氣吹樂器之一,最早的塤源于古代先民的狩獵工具——石流星(一種球形飛彈),遠(yuǎn)古多為石制、骨制,后來逐漸改用陶土燒制而成,以模擬禽鳥鳴聲,作為誘捕禽鳥的輔助工具。形制有管形、橄欖形、魚形、圓錐形等多種。頂端均有一個(gè)吹孔,塤體上有的無按音孔,有的則有若干個(gè)音孔,多為陶制品。目前發(fā)現(xiàn)最為古老的塤,是在浙江余姚河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)的7000多年前的橢圓形一孔陶塤;西安半坡村仰韶文化遺址發(fā)現(xiàn)的兩個(gè)陶塤,距今已有6700多年,一個(gè)無音孔,一個(gè)一音孔,能吹出小三度音程,即兩個(gè)音。大約在四、五千年前,在今天山西萬泉縣荊村和太原市郊義井村,發(fā)現(xiàn)一種二音孔陶塤,能吹三個(gè)音。

民族音樂


      塤的發(fā)展是在進(jìn)入奴隸社會(huì)之后,甘肅玉門火燒溝文化遺址的平民墓中,出土了二十多個(gè)彩陶塤,其形體呈魚形,魚嘴為吹孔,塤體上有三個(gè)按音孔,能吹出相當(dāng)于后世五聲音階中的do、mi、sol、la四個(gè)音,有的還可吹出fa音;演奏家拿到國外表演,曾被譽(yù)為“音樂史上最古遠(yuǎn)的文明”。

民族音樂




      商代的塤的造形已比較穩(wěn)定,發(fā)音孔增多,發(fā)音能力增強(qiáng),表現(xiàn)力大大提高,河南輝縣琉璃閣殷墓出土的五音孔陶塤、河南安陽小屯婦好墓出土三枚一套的陶塤和殷墟1001大墓出土獸面紋骨塤,有五個(gè)音孔,已能演奏八度內(nèi)的各個(gè)半音。

民族音樂

      在周代的樂器八音分類中,塤被列為土類樂器,是我國第一部民歌總集《詩經(jīng)》中所載的29種樂器之一、塤無定制,它的外形、大小和音域多種多樣。我國古代音樂有雅樂、頌樂之分,當(dāng)塤作為樂器進(jìn)入宮廷樂隊(duì)以后,也根據(jù)這兩種音樂的需要,而有了雅塤、頌塤之分。雅塤形體較大,狀如鵝蛋,音響渾厚低沉;頌塤形體較小,狀如雞蛋,發(fā)音高于雅塤。塤用于雅樂部,常常與篪配合演奏。古時(shí)把塤、篪兩種樂器視為兄弟樂器。

      到了漢代出現(xiàn)七孔陶塤。隋代塤用于九部樂的《清樂》中。

      近代,塤只用于琴、塤合奏。在清代的宮廷“中和韶樂”中,也偶爾使用塤。

      近百年來,塤的使用極為少見,正瀕臨失傳。中國音樂學(xué)院曹正教授,從20世紀(jì)30年代末就開始制作仿古陶塤,在長期的實(shí)踐過程中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),他撰寫的《塤和塤的制作工藝》一文(《樂器》1982年第4、5期),有著較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

      1979年以來,天津音樂學(xué)院陳重副教授在天津美術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)家尹德明等的協(xié)助下,對塤進(jìn)行了研究改革,制作成功四種不同調(diào)門的九孔陶塤。該塤使用江蘇宜興紫陶土制作,在古制梨形七孔塤的基礎(chǔ)上,放大肩部,擴(kuò)其內(nèi)膛,正面增加兩個(gè)音孔,從而增大了音量,擴(kuò)展了音域,可以奏出21個(gè)音(包括一個(gè)泛音和8個(gè)半音),音域由(c1~a2),使之成為可以轉(zhuǎn)調(diào)的樂器。音色古樸、醇厚、低沉、悲壯,極富特色。

      1983年,湖北省歌舞團(tuán)趙良山,在陳重九孔陶塤的基礎(chǔ)上制成十孔木塤,音域由(b~#f2),而且半音健全,轉(zhuǎn)調(diào)方便,音色柔和優(yōu)美。

      塤的音色悲涼、蕭瑟,擅于表現(xiàn)凄涼、哀傷的情緒。

      目前,我國在塤的改革制作中,音孔較多的為十五孔塤。它采用“一指兩孔”的方法,健全了半音階,但由于音孔過多,不易操作,音準(zhǔn)難以掌握。比較成功的是十孔塤。它的音孔安排科學(xué)合理,發(fā)音靈敏準(zhǔn)確,能夠比較順利地吹奏十二平均律,并且容易推廣使用。

      近年來,我國音樂工作者們經(jīng)過長期的研究探索,同時(shí)對塤也做了大膽的改革,使只一個(gè)音孔,可以模仿單調(diào)聲音的塤,發(fā)展到了十二音孔演奏出的清音。如今的塤在作曲家們的手筆下已登上了大雅之堂!稑逢(duì)劇場I:塤》,就是作曲家譚盾90年代為塤寫的一部作品。他運(yùn)用了獨(dú)奏塤與群塤的搭配,樂隊(duì)與人聲混用,具有古樸、典雅的特征。塤也是我國古老文化遺產(chǎn)的驕傲。近些年來,一些音樂家們在他們所創(chuàng)作的作品中,大膽地運(yùn)用了塤的特點(diǎn),如《華陀與曹操》、《張衡》等電影電視劇中作了大膽的嘗試,并收到了很好的效果,使這沉睡多年的樂器----塤又重獲新生。

塤的美麗傳說:

      相傳,古代有一個(gè)小伙子非常喜歡塤這個(gè)樂器,覺得它能抒發(fā)自己的情意,他每天都要吹,凄婉纏綿的樂聲飄呀飄,這如泣如訴的樂聲終于傳到了一個(gè)美麗姑娘的耳中,姑娘名叫黃河,她聽了這動(dòng)人的樂聲,終日心神不定,于是讓父親請來了這個(gè)吹塤的小伙子,黃河的父親見這個(gè)小伙子相貌英俊卻衣衫襤褸,心中很不悅,很快叫人把他打發(fā)走了。

      小伙子見到了美麗的黃河姑娘日思夜想,終于病倒了,口里叫著姑娘的名字離開了人世間,但是,他的心卻變成了一顆紅寶石。一位過路的匠人看見了這塊晶瑩剔透的紅寶石,于是就拾去打造成一個(gè)“心”形的飾物,然后擺在集市里賣,適逢黃河姑娘路過,看見這顆紅心有一種說不出來的親切感,于是就買了下來帶回家里,每天拿出來玩,愛不釋手。

     一天,姑娘又想起了吹塤的小伙子,很是傷心,禁不住落下淚來,姑娘的眼淚滴在紅心寶石上,沒想到這顆紅寶石是一顆不死的心,被姑娘的淚水浸潤了以后,突然碎裂開來。后來這個(gè)美麗動(dòng)人的故事演化成一個(gè)諺語“不見黃河心不死”。


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