新華社武漢專電（記者 戴勁松）歷經２０余年的挖掘、整理和研究，武漢音樂學院丁承運教授不僅恢復了失傳千年的古瑟演奏方法，而且使“琴瑟和鳴”這一我國最古老的樂器合奏形式得以重現，從而解開了“琴瑟之好”的千古之謎。這一學術成果已被收入最新出版的《中國音樂史學文集》中。

年屆花甲的丁承運出身于河南省一個藝術世家，１０歲起學習中國樂器，對古琴情有獨鐘，后拜川派大師顧梅羹先生為師，為清代泛川派古琴代表人張孔山的第四代傳人。

丁承運介紹說，瑟曾是我國古代最重要的彈弦樂器，先秦時期與琴齊名，且兩者往往相提并論。像《詩經》等古籍中就有琴瑟合奏的大量描寫，如“妻子好合，如調琴瑟”“琴瑟在御，莫不靜好”。近幾十年來國內考古出土的古瑟有近百之多，主要集中在湖北省，河南南部、湖南等地也有發(fā)現，有明顯的楚文化特征。出土古瑟最常見的為２５弦，分上下兩組排列，其原理類似于鋼琴的黑鍵與白鍵，兩千年前的古人有這樣高超的智慧，實在令人贊嘆。

上古時代瑟的演奏方法，在唐代以后就失傳了。丁承運對此分析認為，古瑟演奏方法失傳有可能是追求音律完美造成的，因為一個八度間有１２個音律，而古瑟兩個五聲搭配一組僅有１０個音律，要用另外兩個律位時則需臨時調弦或另設一張低半音的移調瑟。而唐代以后的瑟是用１２音律定弦，２５根弦一順排列，這種設計看似完美，但演奏找弦極不方便，明代音樂家朱載堉曾在每根弦側貼上標簽，可見演奏這種瑟時的尷尬，這樣一來，被淘汰似乎是必然結果。

丁承運通過古文獻研究和對出土文物的直接取證，如湖北隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國古瑟、河南淅川戰(zhàn)國楚瑟和長沙馬王堆一號漢墓出土的西漢初期瑟提供的實物形制數據，還參考河南淮陽于莊漢墓鼓瑟陶俑的雙手彈弦姿態(tài)，最終考證出古瑟定弦是相差半音的兩組五聲音階，可以進行較廣泛的旋宮轉調。

在此基礎上，丁承運與身為武漢音樂學院副教授的妻子傅麗娜開始研究古瑟的演奏法，發(fā)掘古曲，并逐步與古琴演奏相和，讓《神人暢》《卿云歌》等上古時代的樂譜得以“復活”。近年來，這對夫妻組合的“琴瑟和鳴”演奏會，在美國以及我國臺灣、香港等地均獲成功，并得到了國內外業(yè)內專家的認同。知名音樂學家何昌林說：“這項成果真可以用‘恍然大悟’這四個字來做標題�！�