１、傳派及譜本

清代初葉，曾分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫?yàn)榇�表，用下出輪。擅長(zhǎng)的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長(zhǎng)的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽(yáng)簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，自從無錫華秋萍、華子同兩人向南北兩學(xué)習(xí)之后，合南北兩派而為“無錫派”，流傳有《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載。

清代時(shí)，又有“浦東派”、“平湖派”、“崇明派”等傳派。浦東派以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢(mèng)飛以及吳柏君、朱荇青等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相傳，流傳有《瀛洲古調(diào)》等。

以上是以琵琶獨(dú)奏大套樂曲的傳派而言。在清代，各地擅奏琵琶獨(dú)奏、地方小曲的傳授系統(tǒng)更多，例如以黃云程為代表的浙江杭州傳派；以張嘯夫?yàn)榇�表的浙江嵊縣傳派；以項(xiàng)子貞為代表的浙江溫州傳派；以王澤如為代表的廣東潮汕傳派；以饒碧初為代表的廣東客家漢樂琵琶；以何柳章、何與年為代表的廣東粵樂琵琶；以李竹林為代表的天津傳派；以馬其會(huì)、王心葵為代表的山東傳派；以及北京曲藝琵琶；天津蕩調(diào)琵琶；河南板頭曲琵琶；蘇州彈詞琵琶；四川清音琵琶等。

上面介紹的是琵琶的傳派及其譜本（傳抄本），有關(guān)譜本還有很多，譬如我們所熟知的著名音樂家劉天華的《劉天華創(chuàng)作曲集》（劉育和編）、華彥鈞的《阿炳曲集》（１９５２由萬葉書店出版，１９５４年由音樂出版社再版、林石城的《琵琶曲譜》等。


２、套曲

琵琶傳統(tǒng)獨(dú)奏曲的體裁，過去曾分：“六十八板小曲”、“文套”、“武套”、“大曲”等幾種。

六十八板的小曲，各傳派都 有較多的流傳與記載。在《鞠氏譜》、《華氏譜》、《瀛洲古調(diào)》等譜中，都有這類樂曲，并分“文板”、“武板”、“雜板”等，在河北、河南、山東等地也有流傳。

琵琶的“大套”獨(dú)奏曲，以表演與處理上的不同，分“文套”、“武套”、“大曲”三種。在某些傳派中，則將“大套”與“大曲”相提并論，并不區(qū)分。

“文套”是言情體，類同于“套數(shù)”，著重在寫意；是用抒情的手法，表現(xiàn)優(yōu)美柔和、恬靜文雅的情調(diào)。

“武套”是寫實(shí)體，類同于“雜劇”，著重在狀物；是通過分段標(biāo)題，繪聲會(huì)色、有起有結(jié)地表達(dá)出所要表演的故事情節(jié)，表現(xiàn)雄宏有力、昂揚(yáng)Ji奮的情緒。

“大曲”的范圍較廣而自由，它既可采用“文套”的手法，也可搬用“武套”的指法，熔文套武套于一爐，近代創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，大都采用此這種形式。

3、琵琶的歷史：

琵琶，本作“批把”，撥弦樂器，是我國(guó)古老的民族樂器之一，相傳已有兩千多年的歷史。漢代劉熙《釋名. 釋樂器》一書中曾有記載：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也�！边@名古文的意思是：琵琶是騎在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做琵，向后挑進(jìn)稱做琶；根據(jù)它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”（琵琶）。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當(dāng)時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。

琵琶的歷史沿革主要分為三個(gè)階段。據(jù)史料記載，秦、漢時(shí)期就有兩種琵琶。一種叫“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項(xiàng)琵琶（共鳴箱兩面蒙皮）。它是由秦末的弦鼓發(fā)展而來的。一種叫“阮咸”或“阮”。它是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。

南北朝時(shí)，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項(xiàng)琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國(guó)。曲項(xiàng)琵琶為四弦、四相（無柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。

唐代是琵琶發(fā)展的高峰。在樂器制作上，將上述三種琵琶巧妙地結(jié)合起來。它保留了曲項(xiàng)琵琶制形的發(fā)音特點(diǎn)，將曲項(xiàng)琵琶的四相和直項(xiàng)琵琶的十二柱結(jié)合成四相十柱。樂器演奏為豎抱，由用撥子彈奏發(fā)展成手指彈奏。由于樂器的改革，演奏藝術(shù)也得到了飛躍的發(fā)展。表現(xiàn)技法逐漸豐富，成為既能獨(dú)奏、又能伴奏和合奏的重要民族樂器，“琵琶”亦成為這種樂器的專有名稱。唐代詩(shī)人白居易在長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，對(duì)當(dāng)時(shí)的琵琶演奏中的藝術(shù)效果和演奏技法作了有聲有色的描繪。

明、清時(shí)期琵琶的制作基本定型。藝人們師承相傳，對(duì)琵琶樂曲，特別是大型套曲的創(chuàng)作作出了很大的貢獻(xiàn)。在演奏藝術(shù)上出獲得了很大的發(fā)展。

解放后，琵琶的發(fā)展再次達(dá)到了新的高峰。在樂器改革上程禾嘉先生首先根據(jù)十二平均律排列相、品，使琵琶成為可以任意轉(zhuǎn)調(diào)的平均律樂器。五十年代，鄺宇忠同志首先試用金屬弦代替絲弦，使琵琶發(fā)音能滿足古、今、中、外各類樂曲演奏上的需要。與此同時(shí)，梁世侃同志首先研制成賽璐璐人工指甲取代演奏者的生理指甲，克服了生理指甲在演奏中帶來的種種局限。

4、琵琶的種類

一、五弦琵琶
二、南音琵琶
三、響琶、月琶、高音琵琶、電琵琶

五弦琵琶：

漢魏之交，由西域樂人經(jīng)“絲綢之路”由印度傳入我國(guó)。最早的記載見于《隋書•音樂志》。公元五六世紀(jì)時(shí)盛行于中原。后來又流傳到我國(guó)的南方。

自南北朝至隋唐的500年間，五弦琵琶盛傳不衰，并成為隋唐九、十部樂中西涼、龜茲、天竺、疏勒、安國(guó)和高麗諸樂的主要樂器。在唐代張祜 、白居易等許多詩(shī)人的作品中都有對(duì)五弦琵琶的描繪，五弦琵琶的構(gòu)造和古老的四弦曲項(xiàng)琵琶大致相同，到了宋代教坊已經(jīng)不見使用，而被四弦琵琶所取代。

在唐代，我國(guó)有多種樂器傳入日本，其中在公元756年，傳入日本的螺鈿紫檀琵琶，藏于日本奈良東大寺的正倉(cāng)院中，這張用紫檀木制成的五弦琵琶，工藝精細(xì)，通體施有螺鈿裝飾，腹面上還嵌有一騎駝人撫琵琶的畫面，它己成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中的稀世珍品。
20世紀(jì)30年代，上海大同樂會(huì)曾制成一張五弦琵琶，3個(gè)琴軫在琴頭右側(cè)，兩個(gè)在左側(cè)，改子弦同音為加添一條低音弦。由于戰(zhàn)亂及其他原因，這張五弦琵琶已失散無存。近年來在琵琶改革方面出現(xiàn)了在四弦琵琶上縮小弦距，增加一條低音弦為五弦琵琶的探索。為保持琵琶的傳統(tǒng)造型，新增的低音D（或E）弦、系于琴頭處（弦槽上方中央）的琴軫上。這種五弦琵琶，擴(kuò)展了低音區(qū)，使音色更加豐富，并提高了演奏技巧，也為琵琶樂曲創(chuàng)作和演奏開拓新的前景。

南音琵琶：

琵琶經(jīng)過歷代的流傳，在外形式樣、規(guī)格和演奏姿勢(shì)等方面，都有程度不同的改變。而南音琵琶則是因演奏民間音樂“福建南音”而得名。琵琶自唐代發(fā)展為豎抱，但福建南音一直保持古老的橫抱姿勢(shì)，因而又有“橫抱琵琶”之稱。

南音琵琶流行于閩南和臺(tái)灣一帶。是演奏福建南音的主要樂器之一，在樂隊(duì)中起著指揮作用。常和南音洞簫配在一起，共同演奏樂曲的旋律，使清淡、委婉的福建南音，富有濃郁的地方特色。
南琶的構(gòu)造和琵琶完全相同。琴身長(zhǎng)93～104厘米，琵琶頭為鳳尾形，曲頸，共鳴箱呈梨狀，但腹部較寬闊。背板以前采用松木挖空制成，現(xiàn)已多用較硬木材制作。面板使用桐木，當(dāng)?shù)胤Q為“簧板”。琴須頸正面有4個(gè)相附屬，面板上、中部，橫膠著10個(gè)音品，多用象牙、玳�；蛑癫闹谱�，稱為“音子”。在品的兩旁各開有一個(gè)月眉形的出音孔，稱為“簧孔”。面板下方的縛弦較大。采用4條絲弦，由低到高分別稱為母線、三線、二線和子線。一般定弦多為（d、g、a、d1）。

南琶的演奏風(fēng)格古樸、獨(dú)特，音韻有敲擊鐘磬之風(fēng)味。彈奏技巧主要有彈、挑、摙指（快速?gòu)椞簦�、點(diǎn)指、撻指、去倒、半跳、按音、甲指（相當(dāng)于豎抱琵琶的“扣”）、快落指和慢落指等。
現(xiàn)在流行的琵琶品種也不少，根據(jù)選料、工藝和音質(zhì)的優(yōu)劣，分為高級(jí)、中級(jí)和普及琵琶。從相和品的數(shù)目，可分為四相10品，六相18品、24品、25品和28品數(shù)種。

響琶：

在琵琶的基礎(chǔ)上，將原來僅起音響反射作用的背板改薄，使之能夠振動(dòng)，縛弦也改為能上下移動(dòng)，以增大琴的音量，并能采用大提琴的定弦法。它可以參加樂隊(duì)演奏，最適于彈奏現(xiàn)代題材的大型民族管弦樂作品。

月琶：

具備月琴和琵琶兩種樂器的優(yōu)點(diǎn)，可以按琵琶的傳統(tǒng)方法來定弦和彈奏，也可采用小提琴定弦法和使用小提琴弦�！霸屡谩钡陌l(fā)音比月琴鏗鏘有力，音量宏大，音質(zhì)純凈，音色清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作為京劇伴奏。

高音琵琶：

琴身右上部為新月形，腹面上開有音孔和音窗，琴內(nèi)音柱可調(diào)，發(fā)音比一般琵琶高一個(gè)八度，高低音平衡，音色動(dòng)聽。

電琵琶：

外形上保持了原琵琶的民族風(fēng)格，只在琴箱面板上裝了一些電器元件，拾音器置于靠近縛弦的琴弦下面，通過電磁感應(yīng)把琴弦的振動(dòng)轉(zhuǎn)變成電訊號(hào)，然后經(jīng)擴(kuò)大器和揚(yáng)聲器發(fā)出聲音來。為避免由于共振而造成的混響，電琵琶增加了面板的厚度，減小了共鳴箱的容積，使音質(zhì)更為純凈。電琵琶的音色柔潤(rùn)優(yōu)美、晶瑩剔透，具有豐富的表現(xiàn)力