溶劑

油畫和素描中用到的多數(shù)溶劑都是有毒而危險(xiǎn)的。但不能不用，有些溶液是必須使用的（我只用水、松節(jié)油、變性酒精和丙酮）。最好的預(yù)防方法是了解它們的性能，按照規(guī)定使用。

用于繪畫的各種溶劑的毒性、腐蝕性和易燃程度大不相同。有些可以說完全無害，而有些卻非常危險(xiǎn)，雖然得到它們很容易，但絕對不應(yīng)考慮使用。例如，普通的乙醚不僅是有力的麻醉劑，而且燃點(diǎn)極低。如果使用時(shí)沒有強(qiáng)力的通風(fēng)設(shè)備，它就會(huì)使人睡去，可能一睡不醒，甚至當(dāng)有人碰一下電燈開關(guān)時(shí)，它的蒸氣可能引起爆炸。另一方面，水是最無害的。除非把它的溫度升得很高，或者用量大得足以淹沒人時(shí)，才是危險(xiǎn)的。

使用毒性材料首先要了解有關(guān)的常識(shí)，全面掌握使用溶劑的安全因素，為此，我再次推薦梅那的《手冊》，特別是新出的第三版，它包含了很多最近發(fā)展起來的對畫家有用的新聚合體材料的情況。

凡立水（光油）

在繪畫過程中，我用潤色凡立水噴灑，使已經(jīng)干燥的區(qū)域恢復(fù)本來的色調(diào)。但用時(shí)盡可能量少些，不要象最后涂上光凡立水那么厚的一層。

畫完以后，我把畫放到?jīng)]有灰塵的架上去干燥。五六個(gè)月后，刷上一層薄而平滑的達(dá)碼光油。也有在畫好兩三個(gè)月后上光的，但至今沒有發(fā)生因?yàn)樯瞎膺^早而出現(xiàn)開裂的情況（我的有些作品已有二十五年），有少數(shù)作品稍有開裂，那是由于貯存在溫度很低的地方，或是由于濕度變化大，我的早期作品中有少數(shù)表面顏料層開裂，是由于在表面干燥的頗料層上復(fù)繪了一層薄的色層所致。


我從來不為保持油畫耐久性的技術(shù)程序過分操心。在運(yùn)用這方面的技術(shù)時(shí)很容易出差錯(cuò)。鉆進(jìn)這些繁瑣程序中會(huì)使人頭暈?zāi)垦�，乃至于干脆不想繪畫了。然而，保持油畫持久性的基本原理實(shí)際上很簡單。它們只不過是關(guān)于材料的一般常識(shí)和使用的知識(shí)而已。再說，它們一點(diǎn)也不阻止你自己去創(chuàng)造。

我對于油畫中的化學(xué)原理確實(shí)無知，油畫顏料在干燥、揮發(fā)、氧化和聚合作用各階段所發(fā)生的復(fù)雜的化學(xué)反應(yīng)我懂得極少。但是，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)使我知道，如果在厚顏料層上面再加一層薄顏料，表面就很可能開裂。我也知道如果不小心讓相當(dāng)數(shù)量的寶石翠綠或鉛白進(jìn)入我的身體，那我也許由于中了砒毒或鉛毒而不得不丟掉畫筆去拿豎琴上天堂去彈唱了（鉛白含有鉛化合物，寶石翠綠是銅的砷化物）。

我的觀點(diǎn)是：雖然繪畫材料方面的理論知識(shí)是非常有價(jià)值和吸引人的，但是在實(shí)際繪畫中對材料的實(shí)際掌握運(yùn)用必須成為第二本性，這就是說運(yùn)用技術(shù)知識(shí)應(yīng)該幾乎是自動(dòng)化的，這樣我就可以把全部注意力集中到繪畫的主題上去。我更感興趣的是材料“如何”起作用，而不是“為何”起作用。

話要說回來，我還得承認(rèn)在材料和方法方面我并不真是那么實(shí)用主義的。其實(shí)，我的書房里被我看得最破的書，除了羅伯特·亨利的《藝術(shù)精神》以外，就是梅約的《手冊》了。在講完了耐久性問題以后，我要用浪漫主義的信念來安慰我自己。如果我作品的內(nèi)容經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，那總會(huì)有人喜歡它的。反之，如果它只是曇花一現(xiàn)，那么關(guān)于耐久性的問題也就肯定是文不對題了。那就省得冒牌藝術(shù)已經(jīng)泛濫的世界上再加上我這一份吧！