材料和工具-理查·司契米德畫人體

我的繪畫材料和方法在技術(shù)上很少有創(chuàng)新之處。在我出生以前，大部分標(biāo)準(zhǔn)顏料、油彩、底子、畫筆和別的油畫材料和工具都已久經(jīng)考驗、臻于完美。無數(shù)著名的和不出名的畫家的成功和失敗促使油畫發(fā)展成為表達人類感情的有力工具。而且，這種手段使用了五百多年后，仍然具有巨大的生命力。我使用油畫顏料將近二十五年，但至今還對它們所能創(chuàng)造出來的神奇效果驚嘆不已。如果能夠長命百歲，我感到完全有可能用這種顏料創(chuàng)造出更多的效果來。

因此下面要談的材料和工具僅限于極小的范圍。不管畫的對象、光線、工作時間和工作條件有何不同，油畫的總的原理還是一樣的。我不知道，也不去考慮我的材料和方法有什么獨創(chuàng)之處。就我個人而言，獨創(chuàng)本身當(dāng)然是好的，但這不是本書題內(nèi)之事。我認(rèn)為重要的事情是“觀察”，我衡量作品成功與否是以它和我所“觀察”到的對象的近似程度為標(biāo)準(zhǔn)。

我所說的“觀察”是廣義的，除了物質(zhì)的視覺外，還包括審美能力。在這個意義上沒有東西能代替“觀察”。畫家（象一個小孩那樣）有了這種能力，就自然能夠想出辦法來使用手頭的無論什么材料。我敢說，那些偉大的畫家，如果在他們那個時候還沒有正常的繪畫材料可用的話，哪怕用一把掃帚和一桶爛泥也會創(chuàng)造出杰作來的。

 調(diào)色板  我用的是一塊24x32，1/4英寸厚的玻璃板。顏色在板上排成弧形（以我的手臂長度為半徑）。玻璃板的背面漆以中等程度的灰色。因為色彩和明暗調(diào)子在不鮮明的背景上容易判別。如果調(diào)色板是白色的，所有中間調(diào)子的顏色看起來就會顯得比它本來的色調(diào)暗。同樣，如果玻璃板是透明的，那么下面的調(diào)色板臺子的深棕色就會這過來，就會使中間調(diào)子的顏色顯得比它本來的調(diào)子亮了。

我用的一個有柄的單面刀片做為清潔工具。但調(diào)色板刮過后往往還會有極薄一層顏料留下來，這可以用清潔的布頭或棉紙蘸一點變性酒精將它拭去。在一天的繪畫過程中，我要清除十多次。也許丟掉的顏料要比用掉的多。我在學(xué)生時期曾經(jīng)為此而灰心喪氣，因為我常常身無分文。但后來我終于發(fā)覺“調(diào)色板上是什么樣的顏色、畫上也將會出現(xiàn)什么樣的顏色”。干凈的調(diào)色板、純凈的新鮮顏料，加上清潔的筆或刀，才能畫出色彩鮮艷漂亮的畫，反之，畫面上就會出現(xiàn)雜亂、污穢的東西。

這幅調(diào)色板照片說明了我所用的全部材料和工具，只有一根用作支腕杖的舊手杖不在內(nèi)。我寧愿用手杖，它可以掛在我的畫布的頂部而不會觸及畫面。在調(diào)色板中央，上面三把刀是用來調(diào)色和畫畫的。下面一把刀是刮削畫布上的干顏料的工具，最下面一把有柄的刀片，是清潔調(diào)色板的工具。顏料按自左至右下列次序排列：群青、鈷藍(lán)、翠綠、象牙黑、熟褐、熟赭、生豬、土黃、玫瑰土紅、暗鈷紫、紫紅、深褐紅、鎘紅、鎘朱紅、深鎘黃、曙黃、淺鎘黃、白色。左上角是一瓶變性酒精和一瓶丙酮。左右兩角的兩個陶罐和一個銅罐是放畫筆的。在調(diào)色區(qū)的右面是兩大缸松節(jié)油，一缸用來洗筆，另一缸干凈的用來調(diào)色，使之稀薄透明。