除了紫紅以外，我所用的各種顏色在正常條件下都是耐久的。我所說(shuō)的正常條件，第一是遵守保護(hù)畫(huà)的程序，包括用凡立水上光；第二是不讓畫(huà)直接曝曬日光或受氣體腐蝕，不放在散熱器或其他熱源上面，不讓外行的人去擦抹它。我對(duì)所有的顏色進(jìn)行檢驗(yàn)（在日光下直接曝曬三個(gè)月），只有紫紅有些改變、當(dāng)用它薄涂或與其他顏色調(diào)合成淺色時(shí)會(huì)出現(xiàn)褪色的情況。因此紫紅色只能以充分的濃度使用。

制作色彩圖表

在藝術(shù)學(xué)校里，通過(guò)一系列色彩圖表了解色彩的各種屬性，諸如濃度、干燥時(shí)間、授色力、調(diào)合特性等。

第一個(gè)圖表包括全部十種直接從軟管擠出的顏料。在一小塊畫(huà)布上分出五十個(gè)小方格，每列十格，每行五格。最上一列由淡鎘黃到黑色依次排列十種顏色。然后，在以下幾列中加進(jìn)白色，數(shù)量遞增，形成五個(gè)色度層次。也就是說(shuō)，第一列是純色，第二列色度較淺，第三列是介于純色和白色之間的中間調(diào)子，第四列是另一個(gè)更淺的色度，最下一列接近于白色。

然后再準(zhǔn)備九個(gè)圖表，每列九格，每行五格。在第二個(gè)圖表中，將第一種顏色——淡鎘黃與其余九種顏色調(diào)合，以黃色為主，最上一列的第一格是淡鎘黃和土黃，第二格是淡鎘黃和鎘朱紅。第三格是淡鎘黃和玫瑰土紅，依次類(lèi)推，直到黑色。然后，再象第一個(gè)圖表那樣，把這些混合物制成五種色調(diào)。在第三個(gè)圖表中則以土黃為主色，用同樣的方法與其余九種顏色調(diào)合。十個(gè)圖表制成后，每一個(gè)都有一種顏色作為主色。

制作這些圖表的目的是弄清這些顏色相互調(diào)合所可能產(chǎn)生的一切顏色及它們的五種不同色度，十個(gè)色彩圖表可以按順序產(chǎn)生455種混合物。如果在十種基本色以外再增加其他顏色，則產(chǎn)生的混合物可超過(guò)1600種。數(shù)量甚至還可以增加，因?yàn)槟切┖馨档念伾�可以分成九個(gè)色度，而不是五個(gè)色度。

上述制作程序誠(chéng)然是很繁瑣的，但是當(dāng)圖表制成時(shí)，對(duì)色彩的知識(shí)就非常豐富了。整個(gè)制作過(guò)程要花幾個(gè)星期，當(dāng)我在制作中感到厭煩時(shí)，摩斯貝教授鼓勵(lì)我說(shuō)，過(guò)去（無(wú)疑是十九世紀(jì)二十年代時(shí)）安特衛(wèi)普（注）高級(jí)學(xué)院里有人曾經(jīng)做出14000多種色別的色表呢！

如果說(shuō)色彩難講，那么比較起來(lái)構(gòu)圖就幾乎是不可能講的了。部分原因是，將近一個(gè)世紀(jì)的所謂“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)”之后，大部分關(guān)于構(gòu)圖的傳統(tǒng)法則和規(guī)律似乎已經(jīng)被拋棄了。由于“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)”歷史悠久，地位重要，我以為它可以恰當(dāng)?shù)乇豢醋魇俏覀儠r(shí)代的學(xué)院藝術(shù)（不知怎么，“國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院”在我聽(tīng)來(lái)頗有點(diǎn)趣味，雖然有些人覺(jué)得它一點(diǎn)也沒(méi)有趣）。

不管怎么說(shuō)，事實(shí)上關(guān)于構(gòu)圖的一些嚴(yán)格的定義畢竟已經(jīng)不存在了，至少是暫時(shí)不存在了（我所說(shuō)的構(gòu)圖是指的繪畫(huà)，不是裝飾圖案）。有朝一日，在兩三代以后它們一定會(huì)復(fù)興起來(lái)，并受到贊揚(yáng)，象這類(lèi)事經(jīng)常會(huì)得到的那樣。但是，在現(xiàn)在，它們之間有許多并沒(méi)有被丟掉，至少?zèng)]有被我丟掉。在繪畫(huà)中要注意到勻稱、不勻稱、力的勻稱、黃金律、平衡、節(jié)奏、進(jìn)色、退色、對(duì)角線、集中線、放射線、同等區(qū)域、重復(fù)平行線，以及所有別的古典美術(shù)的規(guī)則、定律和公式，這些夠你干的。

注：安特衛(wèi)普 比利時(shí)北部一地名，該地是十五世紀(jì)法蘭德斯藝術(shù)的中心（譯者）

“人為的”構(gòu)圖規(guī)則

當(dāng)我面對(duì)一幅空白畫(huà)布時(shí)，自然會(huì)考慮在什么地方安排什么東西的問(wèn)題，由于我放棄了有些我認(rèn)為是“人為的”規(guī)則和概念，我感到在構(gòu)圖上做出決定是容易多了。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖的唯一規(guī)則就是沒(méi)有規(guī)則。歸根到底，我的標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單，就是看最后的效果是不是使我喜歡。

構(gòu)圖不能通過(guò)那一套所謂的“構(gòu)圖規(guī)則”來(lái)完成，但我還是要在這里舉出一些我稱之為“人為的”規(guī)則和概念，它們包括下列看法：存在著“好”的趣味和“壞”的趣味；有些東西本來(lái)就是美的，而另外一些東西卻是丑的或中庸的；一張素描或油畫(huà)必須在空間上是平衡的；不能在矩形的正中央安排任何東西；一幅畫(huà)的中間不能有水平線，垂直線或?qū)�角線；每個(gè)矩形有它的“審美”中心點(diǎn)，在一幅構(gòu)圖中不能只有兩個(gè)元素，而是要有三個(gè)或五個(gè)；如果無(wú)法避免兩個(gè)時(shí)，它們必須具有不同的大小、形狀、色彩或色調(diào)；某些線條和色彩具有歡樂(lè)、悲傷、平靜、悲劇、和平、Ji動(dòng)等固有的性質(zhì)。

這些條文可以繼續(xù)列舉下去，但它們都有兩種共同的情況：第一，許多藝術(shù)家一直十分認(rèn)真地對(duì)待它們（現(xiàn)在還這樣）；第二，它們都是過(guò)時(shí)的，沒(méi)有道理的，盡管它們之中有些韌看起來(lái)具有邏輯性。

構(gòu)圖的原理

雖然構(gòu)圖的規(guī)則隨著時(shí)代和藝術(shù)流派的不同而變化，但是這些規(guī)則（包括被“現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)”所發(fā)展了的規(guī)則和古典學(xué)派所制定的規(guī)則）的基礎(chǔ)理論仍然是不交的。在繪畫(huà)中，這些原則首先是吸引觀者的注意，其次是讓觀者注意畫(huà)中的重要區(qū)域，最后是使它盡可能對(duì)觀者具有長(zhǎng)時(shí)間的吸引力。我以為使用任何方法或手段來(lái)達(dá)到這一目的都是合法的。

仔細(xì)審察我自己的繪畫(huà)和對(duì)我有深刻影響的藝術(shù)家的繪畫(huà)，可以看出它們常常具有那樣幾個(gè)構(gòu)圖上的優(yōu)點(diǎn)。首先是全面的簡(jiǎn)樸。即便是最強(qiáng)烈的構(gòu)圖（不論畫(huà)有多大或題材有多復(fù)雜）基本上也都是簡(jiǎn)單的。

與簡(jiǎn)樸有關(guān)的是和諧——用單個(gè)繪畫(huà)元素形成統(tǒng)一的構(gòu)圖。在多數(shù)情況下，用到對(duì)象上的光（如果只有一個(gè)光源）就是一個(gè)自然的統(tǒng)一因素。在和諧上同樣重要的是，統(tǒng)一的調(diào)子、有關(guān)色彩的區(qū)域、形成整體的線條、仔細(xì)處理的邊線，以及以一項(xiàng)為主導(dǎo)把所有這些因素巧妙地結(jié)合起來(lái)。

第三項(xiàng)基本原理是微妙。如果一幅畫(huà)的構(gòu)圖一目了然，那就達(dá)不到預(yù)期的效果。象色彩、形體、題材等繪畫(huà)的其他因素一樣，構(gòu)圖是作品整體的有機(jī)組成部分。在人體畫(huà)中（除去純粹的裝飾畫(huà)以外）每項(xiàng)因素都應(yīng)該從屬于對(duì)象的氣質(zhì)。

關(guān)于構(gòu)圖問(wèn)題如要講得更多，就得制定一批規(guī)則了，而我卻是反對(duì)規(guī)則的。不過(guò)我最后要指出一點(diǎn)，這就是不要對(duì)任何有利于安排構(gòu)圖的可能性加以限制。在簡(jiǎn)樸、和諧和微妙的前提下，在構(gòu)圖上大有創(chuàng)新之余地，可運(yùn)用新方法來(lái)觀察�？赡艿脑�，一個(gè)畫(huà)家應(yīng)該在構(gòu)圖上從“可靠”、“真實(shí)”、“穩(wěn)妥”的框子里跳出來(lái)。雖然使用傳統(tǒng)老方法沒(méi)有害處（我自己也用），但嘗試一些新的方法也決不會(huì)有所損失。

構(gòu)圖的變化：這四幅構(gòu)圖都可以用來(lái)代替35頁(yè)的那幅構(gòu)圖。它們每一幅都是使人滿意的。由于大塊的亮調(diào)子和暗調(diào)子同人體的位置安排上都有所不同。它們的構(gòu)圖同最后定稿的那幅構(gòu)圖在氣氛上也就略有不同。

人體：布面油畫(huà)8″×12″。這幅小小的習(xí)作是在我考慮了34頁(yè)那四幅構(gòu)圖之后最后決定下來(lái)的。主要考慮兩點(diǎn)：第一，模特兒的姿態(tài)是孤獨(dú)和親切，我感到還是畫(huà)成小幅的好。第二，我將人體放在中間偏右的位置，因?yàn)槎鄶?shù)人看畫(huà)和閱讀一樣，是從左到右的。如果人體放在畫(huà)的左面，看的人的視線從左到右看過(guò)去就可能會(huì)忽略了人體而停留在大塊的背景和前景上。