本示范和接下去的兩個(gè)示范要介紹三種直接畫(huà)法。直接畫(huà)法幾乎很少有什么準(zhǔn)備工作，而加工技巧則在每個(gè)階段都要用到。直接畫(huà)法的完成階段是由最初的素描、筆觸、顏色和明暗調(diào)子共同組成的：

“阿拉普列馬”這種一次完成的直接畫(huà)法，通常稱(chēng)為速寫(xiě)畫(huà)，它的特點(diǎn)是省力、自然、筆法無(wú)拘束、富有自由輕松感，用這種畫(huà)法畫(huà)兒童和其他瞬息萬(wàn)變的活躍對(duì)象更為適宜。

但是，一次完成的直接畫(huà)法并不容易。它沒(méi)有起稿，沒(méi)有打輪廓，沒(méi)有明暗關(guān)系的嘗試，沒(méi)有什么事前的準(zhǔn)備工作。最初的筆觸也就是最后的筆觸，修改是絕無(wú)僅有的。在素描、明暗、色彩和邊線(xiàn)各方面每一步都要求準(zhǔn)確。繪畫(huà)上的所有法則都要同時(shí)兼顧。要用最快的速度完成整幅畫(huà)上最小的細(xì)節(jié)。

畫(huà)家們運(yùn)用一次完成法的程序雖有不同，但共同的基本原則是盡可能快地精確描繪對(duì)象，以及不能對(duì)任何局部花過(guò)多的精力。這種畫(huà)法的又一個(gè)特點(diǎn)是，工作可以停留在任何階段而被看作畫(huà)已完成。這種畫(huà)法很重要的一點(diǎn)是：最明顯的局部先畫(huà)。最明顯的東西最容易觀察，因此也就容易畫(huà)得準(zhǔn)。當(dāng)畫(huà)得準(zhǔn)確的部分在畫(huà)面上愈來(lái)愈多時(shí)，在這些準(zhǔn)確的色彩、明暗、素描和邊線(xiàn)的對(duì)照之下，那些不易捉摸的困難部位也就容易觀察清楚了。

如果說(shuō)一次完成法也有什么準(zhǔn)備工作的話(huà)，那就是在腦子里作準(zhǔn)備。先把對(duì)象當(dāng)作一幅畫(huà)來(lái)仔細(xì)觀察，在動(dòng)筆之前，腦子里已經(jīng)有了一幅畫(huà)好的形象。以后，只不過(guò)是用畫(huà)筆將這個(gè)形象畫(huà)到畫(huà)布上就是了。只要有豐富的繪畫(huà)實(shí)踐，就可能具有這樣的觀察能力和“視覺(jué)記憶”。

 

第一步：用松節(jié)油將熟赭和深藍(lán)的混合物調(diào)薄，用中號(hào)和大號(hào)圓錐筆畫(huà)三個(gè)最暗的區(qū)域：頭發(fā)、人體背部上方的暗部和腿后面的暗部，再用同樣的混合物，但以熟赭為主，調(diào)薄成透明的顏色，用來(lái)畫(huà)背景和前景，在腳的附近留下一塊白的作為最亮的亮部。用同樣的顏色畫(huà)人體，在亮部是用半透明的土黃，玫瑰紅和白色混合物畫(huà)出中間色。

最后階段的細(xì)部：這里顯示了對(duì)更重要的區(qū)域進(jìn)行修飾的情況。用中號(hào)和小號(hào)圓錐筆，用生赭、玫瑰紅和鈷藍(lán)的混合物，輕巧地對(duì)人體上暗的中間色加工。在左腿、上臂和肩部的暗的中間色處主要用干皴法。特別注意右手和前臂，對(duì)那里的明暗和色彩只作輕微的改動(dòng)，使手更加明顯，注意那些邊線(xiàn)都沒(méi)有改動(dòng)。

完成的人體：布面油畫(huà)，16″×20″。這幅完成的畫(huà)總的說(shuō)來(lái)同第一步?jīng)]有大的差別。用透明的熟赭和深鎘紅混合物，以長(zhǎng)而粗的筆觸在人體右面和上面的背景部分加工。在背景的某些地方，如右手的對(duì)面，再蓋上一層鎘紅和白色。用鎘紅、土黃和白色完成背部的形體塑造，在頭發(fā)上加一點(diǎn)最暗的部分。與第一步比較，可以看出特別注意不改動(dòng)邊線(xiàn)的特點(diǎn)。

示范六：直接畫(huà)法

這種畫(huà)法在概念上與一次完成法及傳統(tǒng)的直接畫(huà)法的不同是：在開(kāi)始畫(huà)以前，要在腦子里完成對(duì)整個(gè)人體的起稿，以及中間階段和加工階段的許多工作。要把對(duì)象“看”成一幅已完成的畫(huà)，“看”成一幅由許多連接的邊線(xiàn)和色塊拼起來(lái)的平面圖。因此，不必再按一定的步驟順序去逐步發(fā)展，如先從主要區(qū)域開(kāi)始，再完成次要區(qū)域等等。所用的表面技巧也是隨意決定的，可以向各個(gè)不同方向去畫(huà)，從現(xiàn)實(shí)主義到近乎抽象。

這種方法有兩點(diǎn)同一次完成法一樣：一是最初的筆觸都保留不變；二是都不需要很多準(zhǔn)備工作（雖然在這種方法中所做的一點(diǎn)少量的準(zhǔn)備工作是重要的）。如果用這種方法把畫(huà)一次畫(huà)完，也可說(shuō)就是一次完成法。不過(guò)，用這種方法即可以一次畫(huà)完，也可以在任何階段停下來(lái)，依靠腦子里的形象做參考，在一天乃至一星期以后再繼續(xù)畫(huà)下去�？墒欠謳状瓮瓿傻漠�(huà)，一般總不及一次完成的自然，但它適宜于畫(huà)較大的畫(huà)幅。

這幅示范先用透明的單色打輪廓，確定人體在畫(huà)面上的大小。坐著的人體實(shí)際上有三個(gè)頭高，也就是從脊椎骨底到頭頂大約是27英寸，把頭畫(huà)成實(shí)物的三分之二，也就是大約6英寸高，整個(gè)坐像的高度是18英寸。這樣就可以寬敞地把人體周?chē)�的前景和背景安排�?4″×30″的畫(huà)幅上。

第一步：這幅輪廓的細(xì)部清楚地顯示了畫(huà)頭部所用的非常透明的筆法。用小圓錐筆直接在畫(huà)布上作簡(jiǎn)單而仔細(xì)的頭部線(xiàn)描。在背部和右肩上，用較大的筆仔細(xì)地畫(huà)出頭發(fā)。這些是在幾分鐘內(nèi)完成的唯一的準(zhǔn)備工作，它的作用是作為起點(diǎn)供以后參考比較。下一步是完成頭部，畫(huà)整個(gè)人體時(shí)每一刀、每一筆的大小、形狀、色彩和結(jié)構(gòu)都將取決于頭部的畫(huà)法。

第二步：將這一步同第二步的加工相比較，就可看出直接畫(huà)法的要素。除了頭發(fā)有些變動(dòng)，把遮著的眼睛露出來(lái)外，這一步中的每一筆在最后完成的畫(huà)上幾乎都沒(méi)有變動(dòng)。在這一步中沿著前臂底部、腿部和腳畫(huà)的線(xiàn)條，在最后階段成為暗部，只是在邊線(xiàn)方面有所改變。畫(huà)這幅畫(huà)不是清晰地分階段進(jìn)行的。畫(huà)上大部分地方都不再重新畫(huà)過(guò)，剩下來(lái)的工作只不過(guò)是將一些邊線(xiàn)畫(huà)模糊些，以及最后突出一些亮部和暗部而已。

人體：布面油畫(huà)，24″×30″。雙肩、臉部、手臂和沿人體左邊的刀法、筆法以及邊線(xiàn)都同第二步一樣。以長(zhǎng)圓錐筆用透明顏料把頭發(fā)畫(huà)到上背部，畫(huà)到同樣是透明的背景色彩上。用于皴法以透明顏料畫(huà)整個(gè)背景，在前景部分用于皴法再用刀加工。以中號(hào)圓錐筆用傳統(tǒng)筆法畫(huà)人體的其余部分。按照這種畫(huà)法的特性，這幅畫(huà)也可以從右腳畫(huà)起，向上發(fā)展，最后取得同樣結(jié)果。

示范七：抽象底子上的直接畫(huà)法

這種技法同前面幾個(gè)示范所用的多少是屬于傳統(tǒng)的技法有明顯的不同，它是將人體畫(huà)到一幅抽象畫(huà)的上面。這種畫(huà)法很可能出現(xiàn)這樣的毛病，即當(dāng)時(shí)間長(zhǎng)久油畫(huà)表面逐漸變成透明以后，下面的那層色彩和結(jié)構(gòu)會(huì)翻出來(lái)。但可以采取預(yù)防措施：（1）盡可能將抽象底子畫(huà)得薄些。（2）人體畫(huà)上去時(shí)用相當(dāng)厚的厚涂法。改動(dòng)抽象底子以使人體能夠顯示出來(lái)，當(dāng)改動(dòng)涉及到需要在暗部畫(huà)上亮的色彩的地方，就把暗的顏色刮掉，一直刮到鉛白底面。（3）為了避免在大幅畫(huà)布上刮擦或改動(dòng)最初顏料層的實(shí)際困難，一般將畫(huà)幅大小限制在12″×16″之內(nèi)，用的是麥松尼板。

畫(huà)這種抽象畫(huà)法的木板，可以在日常工作中積累，將每天工作后在調(diào)色板上剩下的那些干凈的顏料，薄薄地涂到一些小的麥松尼板上，幾個(gè)月后，就形成了有趣的抽象畫(huà)。把它們顛來(lái)倒去地看，有許多看起來(lái)并不抽象的形體。將它們略加安排，就變成仍然保留一定程度抽象性的寫(xiě)實(shí)畫(huà)。這些聽(tīng)起來(lái)很麻煩，但能創(chuàng)造出在日常生活中和清潔畫(huà)布上不可能出現(xiàn)的新的構(gòu)圖式樣和色彩安排。

第一步：要在這塊8″×12″的彩色抽象底板上，畫(huà)出表現(xiàn)充分的人體，圍繞中心的大部分暗部是透明的熟褐加黑色。紅的地方是薄薄地涂上鎘紅和鎘橙的混合物，中央暖的亮部是用小調(diào)色刀畫(huà)的。

第二步，這種畫(huà)法不用模特兒，抽象底子本身決定效果。唯一的參考是一本解剖書(shū)或是一張接近于寫(xiě)實(shí)題材的照片。用小圓錐筆和貂毛筆在板中央畫(huà)出皮膚的色彩，這個(gè)最初的色彩將擴(kuò)展到軀干。再開(kāi)始畫(huà)出臉部和頭發(fā)。

第三步：讓頭部停留在第二步，但由于肩部和胸部在這一步接近于完成，所以頭部看起來(lái)更清楚了。開(kāi)始畫(huà)臂部，但在完成從前必須先把它們下面的暗的顏料刮掉。用小圓錐筆用濃重的厚涂法畫(huà)下身和大腿。在完成腿部之前，只有少量的刮擦工作。

第四步：刮削手臂和右腳后面的區(qū)域，繼續(xù)畫(huà)膝部和右腳，塑造左大腿和左臂的二頭肌。繼續(xù)用小圓錐筆和貂毛筆以厚涂防止可能出現(xiàn)下面的顏色翻出來(lái)的情況，用干皴法以白色畫(huà)出前景。

第五步：這一步更多地注意軀干部分的筆法，這些可以清楚地從下巴下面陰影的柔和邊線(xiàn)，以及胸腔兩邊和骨盆的形體及邊線(xiàn)看出來(lái)。在胸部加工，在頭部和周?chē)�的邊線(xiàn)作少量的改動(dòng)。用調(diào)色刀在腹部作表面的最后加工。

人體：板面油畫(huà)，8″×12″。最后完成前景，在右面主要是用調(diào)色刀畫(huà)出重的筆觸，在左面角厚涂法。左手畫(huà)得隨便一點(diǎn)，右腳作輕微改動(dòng)。這幅畫(huà)從抽象向?qū)憣?shí)發(fā)展得多了一些，一般畫(huà)到第三步或第四步就可結(jié)束，但這幅畫(huà)更能說(shuō)明使用這種技法的效果。