本示范和下面三個示范雖然是素描，但是講的繪畫中的一些共同的要素。包括明暗關(guān)系、邊線、表面紋理和耐久性。

炭描技法基本上是象畫單色畫那樣的一種有塊面和調(diào)子的素描，只是用炭筆和鉛筆代替油畫顏料，用紙或涂有石膏底子的木板代替鉛白底子。這種板是市上供應(yīng)的夾板或麥松尼板，涂上一層石膏粉（一種用白堊之類的白色顏料做成的溶于水的底子，用獸皮膠調(diào)合后涂上去）。

在理論上，塊畝素描的明暗關(guān)系變化方法同示范一相似。示范一打輪廓時，通過最初顏色的不同濃淡創(chuàng)造明暗關(guān)系的變化，這里則是通過炭筆或鉛筆畫在表面的不同濃淡創(chuàng)造明暗關(guān)系的變化，即多加些炭或鉛，或者用畫筆、薄棉紙或軟布擦掉一些炭或鉛（如用于干的畫筆拂拭炭或鉛粉，再用時要將留在筆上的粉弄干凈。如筆已在水或其他溶液中弄濕，則應(yīng)在同樣液體中洗凈）。

先從抽象花紋開始，將紙或板放平，用細砂皮將炭筆或鉛筆的粉末擦下來，鋪滿畫面。然后用薄棉紙、軟布頭、貂獾毛筆或噴霧器，將揮發(fā)性溶液或水在畫面上創(chuàng)造出需要的花紋。注意不要讓炭、鉛粉在紙面上或板面的縫隙里陷得太深。進行階段要反復(fù)多次，擦掉再畫上，畫上再擦掉。很重要的是必須保留重新顯露白色底子的余地。當(dāng)花紋完全干后，開始真正的素描。

這是我畫素描的工具和材料。在實際使用時，它們并不是放得那么整齊的�，F(xiàn)在這樣排列是為了便于說明。在白紙上從左到右是：一支4″軟壓縮炭條；四支從軟到硬的柳木炭條；兩支軟壓縮木炭鉛筆；一支一端有軟橡皮、另一端有硬磨料的打字機用擦子；一支獾毛筆；五支龔戴粉筆；兩支龔戴鉛筆；一把削鉛筆用的小刀；三支豬鬃筆；四支尖頭紙卷；一個小砂皮板；一盒各式硬龔戴粉筆。桌子上半部從左到右是：一盒軟炭條；一盒硬炭條；一小缸龔戴鉛筆和炭鉛筆；一個大砂皮板；一盒紅色龔戴粉筆。再后面是另一缸龔戴粉筆、炭鉛筆和彩色粉筆；一個銅噴水壺；一瓶丙酮。在白紙中央是一塊橡皮。另外還有一大瓶備用的清水，這在照片上是沒有的。

第一步：用的是三層純亞麻布熱壓素描紙，這種紙表面很硬。不用傳統(tǒng)的炭畫紙，那種紙?zhí)�容易吸收顏料，不易擦掉。先在紙上厚厚地鋪上柳炭粉，然后噴上丙酮（香蕉水），讓表面全部潤濕，丙酮和炭粉的混合物滲透紙面。于是將畫板斜堅起來（用丙酮時，采用本書9頁關(guān)于使用溶劑時的保護措施）。丙酮很快揮發(fā)掉，就可以開始描繪。

人體：紙面炭畫，22″×28″。用幾乎看不見的線條畫人體，盡可能少搞亂花紋。用橡皮擦出所有亮的層次，用柳木炭塑造所有的暗部形體。用圓錐筆蘸上炭粉和丙酮畫頭發(fā)的暗部和右面的陰影。用壓緊的炭筆的扁邊畫前景的暗部。用浸了清潔的丙酮的軟布抹右邊的背景。最后，將整幅素描定稿。

示范九：板面炭描

這幅畫畫在1/4公分厚的未經(jīng)處理的麥松尼板上。先打一層丙烯底子，這是一層干燥時不溶于水的塑膠。用四公分的豬鬃筆將丙烯涂到板上，讓隨便涂上去的筆觸作為底子。干燥后，用與示范八基本相同的辦法用炭筆畫上抽象花紋。將畫板放平，鋪上大量炭粉，用噴壺噴水，使炭粉潤濕。在畫的過程中只能用水，因為所有揮發(fā)性溶劑如混合二甲苯、甲苯、丙酮、酒精等都會和丙烯底子反應(yīng)而產(chǎn)生惡劣后果，而水是不會透過表面影響底子結(jié)構(gòu)的。當(dāng)水蒸發(fā)后，就在底子表面留下可被充分利用的炭粉花紋。

第一步：把畫板放平，灑上炭粉，噴上水。當(dāng)表面還潮濕時，再放上更多的炭粉，在需要安排為主要暗部的地方炭粉放得濃密些，畫板四邊放稀薄些，因畫成后的背景是漸次變淡的。用貂毛筆蘸上炭粉和水的混合物，在頂端和底部畫上一些輕巧的橫筆觸。用棉紙輕輕吸去四周多余的水分。當(dāng)棉紙吸去水分后，小心地把棉紙取去。在水分即將完全蒸發(fā)時，用大豬鬃筆浸清水在表面灑上亮的點子。當(dāng)全部干燥后，開始正式描繪。

第二步：作畫的過程中，修改愈少愈好。畫線條或調(diào)子時，筆畫愈重愈難修改。為了畫出好的效果，開始的筆觸應(yīng)該是很輕柔的。在這里，用柳炭條在畫板中部上端的暗部，輕輕畫出最初的筆觸。這些作為頭發(fā)暗塊的最初層次確定了頭的大小（大約半個頭大）。這樣就可以相應(yīng)地畫出肩和臂的大小和長度。用削尖的柳炭條仔細的標(biāo)出二頭肌的內(nèi)限，用更加輕巧的線條標(biāo)出三頭肌和背部的曲線。

第三步：在這一步，讓炭粉花紋留著不動，集中發(fā)展人體部分。用中號豬鬃筆在需要畫出亮層次的地方拭去多余的炭粉。這些亮部包括兩手、右膝，以及稍微顯出右面的臉部。去掉多余的炭粉后，用橡皮繼續(xù)擦亮部升高調(diào)子。在用橡皮擦以前，一定要先用畫筆拂去多余的炭粉，因為橡皮只能吸附少量的顏料，如果先用橡皮擦，就會將炭粉壓進底子表面的縫隙里去。接下去用削尖的軟炭條畫出陰影處的暗部，并塑造兩手和因透視關(guān)系而縮短了的右膝形體。不是按常規(guī)先畫亮部再畫暗部、而是來回交替著畫，直到看上去妥貼為止。

第四步：在這里，當(dāng)完成了人體的初步描繪時，只留下了右肩未加變動。更多地注意背景，因為人體外緣的邊線現(xiàn)在已成為重要因素。用小塊軟布用水稍稍浸濕，沿著從肩頭到右時下面整個一條右邊抹去一些炭粉。用紙卷的尖端和干豬鬃筆把這條線條掃成柔和邊線。用削尖的打字機橡皮擦出清晰邊線。用這種橡皮要當(dāng)心，它很能磨損東西，用得過分，會損壞丙烯底子。再象第三步畫暗部那樣畫左腿和右腳以及臉上的暗部和胸部。用濕布畫出背景和左面的邊線。這里不用硬的橡皮擦，用干豬鬃筆在左腿和左腳畫出亮的層次，再用軟橡皮加工。用厚而軟的炭條在臉部、軀干、左臂和腿部畫出所有的暗部。

人體：板面炭畫，20″×28″。用長豬鬃筆蘸上炭粉和水畫頭發(fā)的暗部，再用小豬鬃筆蘸上清水畫出頭發(fā)上的高光。用一根細鋼絲浸濕，仔細刮出右膝部的高光和中間調(diào)子。用軟炭條和橡皮完成左足的塑造。繼續(xù)用濕的軟布頭將左邊的背景擦模糊一些。將軟布輕輕拖過表面，去掉多余的炭粉。造成柔和而豐富多彩的效果，然后再用極細的砂皮擦去丙烯底子上筆觸高起的部分，用壓緊的炭條平邊畫出前景中和頭部兩邊最暗的暗部。用筆要相當(dāng)重，使炭質(zhì)緊粘在表面上。為此，還可以噴上一層丙烯液。

示范十：龔戴筆素描

這種技法在概念上幾乎同炭描完全相同，也是從單色的抽象畫面上畫出寫實的人體。它能表現(xiàn)各種不同的明暗和冷暖。雖然它主要局限于土質(zhì)顏料的明暗調(diào)子范圍和冷暖范圍之內(nèi)，但它在色彩上比炭描更具有表現(xiàn)力。

所用的筆是十九世紀法國化學(xué)家H·J·龔戴發(fā)展起來的“龔戴筆”，這是一種硬的彩色筆，大約三英寸長，比傳統(tǒng)的彩色粉筆狹一點，制成一系列從深褐到紅土屬的各種不同色性的顏色，按從冷到暖順序，最冷的叫梅第契型，以下為十八世紀型，華托型和桑根型（紅色筆）。畫人體時在亮部用較冷的顏色，在暗部用較暖的顏色，從而創(chuàng)造出豐富的冷暖關(guān)系。這種筆也有黑色和白色。這種筆除方條子形式外，還制成普通鉛筆形式，能畫出精細的效果。兩種形式的筆都可用砂皮把頭磨尖。

這種筆與炭條的另一不同是，它的顏色更濃密，比炭條有更大的附著力，因此在使用時要小心，在素描開始階段不要讓顏料透過紙或板面的縫隙去。

其他方面，它和炭描都一樣。粉也可灑到畫的表面上，也可用水或揮發(fā)性溶劑調(diào)合起來刷上去。它也可用橡皮、液體或磨料擦掉。還可以用干筆、軟筆、棉紙、紙卷或手指尖加以修飾和使之模糊。如用手指尖時，手必須干燥，能帶有皮膚上的油質(zhì)，這種油質(zhì)如接觸畫面，就會吸附表面的顏色，
很難除掉。

第一步：在20″×28″涂有丙烯底子的木板上，用示范九的同樣方法不規(guī)則地將紅色粉鋪上去，用水稍微噴一下，再用濕的棉紙輕砸右上部，造成亮的區(qū)域。然后讓表面完全干燥（大約要30－40分鐘，視空氣濕度而定）。

第二步：先用削尖的紅色龔戴筆輕輕勾出人體輪廓。用中號豬鬃筆以紅色粉和上水畫頭發(fā)，這是畫中的主要暗部。用濕軟布揩出亮部——包括斜方肌、肩胛骨、脊椎骨和臀中肌。用畫頭發(fā)的同樣方法畫出左臂內(nèi)側(cè)、臀部肌肉褶、腳和足趾的暗部。

第三步：這一步更加注意暗部的形體塑造。在背景部分幾乎沒有變動。繼續(xù)用削尖的紅色筆，用筆尖和筆的橫面在軀干、兩臂和兩足加上主要的暗的中間調(diào)子。底子上的亮部和暗部的筆劃仍然是很明顯的。在這一步，用筆的橫面畫出大部分暗部。

第四步：開始加工人體。用油畫筆在頭發(fā)上畫出更多的暗部。沿著右臂的兩邊用濕棉紙揩拭，使背景的色調(diào)變亮一點。在整個背部和雙臂由亮轉(zhuǎn)暗的部位，綜合使用豬鬃筆，紙卷和削尖的筆，將它們掃模糊。在這一步主要是注意邊線。

人體：板面素描，20″×28″。在這最后一步，只作少量的改動。用濕的油畫筆沿頭發(fā)左邊將邊線掃模糊。用龔戴筆的橫面在右股和右手以下加上最突出的暗部，并將頭的四周背景變暗。象示范九那樣用丙烯液將素描固定下來。通常畫在板上的素描至少要蓋兩層丙烯液，它很耐久，用了它就不必再加玻璃鏡框。