元代的人物畫(huà)相對(duì)山水、花鳥(niǎo)題材而言，少了一些，但仍不乏高手。其中的劉貫道、何澄、錢(qián)選、趙孟頫、任仁發(fā)、王振鵬、周朗、顏輝、張渥、衛(wèi)九鼎、王繹等人都在人物畫(huà)方面各有所長(zhǎng)。劉貫道、何澄、王振鵬屬宮廷畫(huà)家，多以前代和古人法為師。錢(qián)選的人物畫(huà)衣紋多用游絲描，穩(wěn)而不滯，有古樸之風(fēng)。趙孟頫、任仁發(fā)皆為人馬畫(huà)名手。周朗于元代中后期間名重一時(shí)，筆法瀟灑，設(shè)色淡雅，有唐人遺意。王繹以善作肖像出名，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，于肖像創(chuàng)作中成就最為突出。
◆任仁發(fā)（1254－1327），字子明，號(hào)月山道人，松江（今屬上海）人。擅水利之事。歷任都水傭田使司副使、中憲大夫、浙東道宣慰使司副使等，吏事之余，從事繪畫(huà)創(chuàng)作。鞍馬、人物、花鳥(niǎo)等均長(zhǎng)。畫(huà)人馬師法唐人及宋李公麟，與趙孟頫齊名。傳世主要作品有藏于故宮博物院的《出圉圖》卷、《二馬圖》卷、《張果見(jiàn)明皇》卷等。《出圉圖》描繪馬官牽馬出圉（養(yǎng)馬的地方）的情景。畫(huà)四匹毛色不同，姿態(tài)各異的駿馬，西域馬官三人，碧睛虬髯，唐人裝束。用游絲描法，用筆工細(xì)圓勁，設(shè)色明凈古雅，意態(tài)生動(dòng)。《張果見(jiàn)明皇圖》以傳說(shuō)故事為題材，描繪八仙之一的張果老在唐玄宗面前施展本領(lǐng)的情形，線條簡(jiǎn)練剛勁，人物刻畫(huà)生動(dòng)，設(shè)色古雅明麗。
◆顏輝，字秋月，浙江江山人，生卒不詳。擅畫(huà)道釋人物，亦工山水。筆法粗獷，有梁楷遺法，以水墨畫(huà)居多。傳世作品有故宮博物院藏《水月觀音圖》軸、《李仙圖》，河南省博物館藏《山水圖》軸等。其畫(huà)李鐵拐，表現(xiàn)襤褸衣衫下的精神品格，神情肅穆。
◆張渥，字叔厚，號(hào)貞期，又號(hào)江海客，祖籍淮南，居杭州，生卒不詳，大約活動(dòng)于元代至正年間。張渥多才多藝，但屢試不第，遂專(zhuān)心于詩(shī)畫(huà)，以白描人物著稱于世。畫(huà)法師李公麟，有"妙絕當(dāng)世"之稱。在人物畫(huà)不很興旺的元代，他的創(chuàng)作顯得尤為突出。傳世作品有《九歌圖》（存世三本，分別藏于吉林省博物館，上海博物館及美國(guó)克利夫蘭博物館），據(jù)張渥自題臨自李公麟本。三圖在人物布局上略有不同，但筆法完全一致，用筆流利瀟灑，人物意態(tài)生動(dòng)有致，足見(jiàn)張渥人物畫(huà)水平之高。另有《雪夜訪戴圖》軸藏于上海博物館。
◆王繹，字思善，自號(hào)癡絕生，其先為睦州人，寓居杭州，生卒不詳，是生活于元末的著名肖像畫(huà)家。據(jù)載，其十二、三歲時(shí)已"能丹青，亦能寫(xiě)真"，畫(huà)像"非惟貌人之形似，亦具得人之神氣。"著有《寫(xiě)像秘訣》一文，總結(jié)其實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。其存世作品僅與倪瓚合作的《楊竹西小像》，藏于故宮博物院。該畫(huà)紙本墨筆，王繹畫(huà)像，倪瓚補(bǔ)松石。有倪瓚書(shū)款題記，后有元代諸家題跋，是流傳有緒的杰作。畫(huà)元末寄情詩(shī)酒，放浪松竹坡石間的楊謙肖像。人物面部以細(xì)筆淡墨勾描，衣紋則用極簡(jiǎn)練的鐵線描法，造型準(zhǔn)確傳神，突出表現(xiàn)了楊謙的高潔不凡。