由于北宋統(tǒng)治者對(duì)于道教的重視，道教壁畫的創(chuàng)作得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，宮廷組織了多次創(chuàng)作活動(dòng)。王靄、高益、王瓘、武宗元、王拙、孫夢(mèng)卿、趙光輔、孫知微、勾龍爽、高文進(jìn)、武洞清等都是此類高手。但隨著寺廟的破壞，這些人的畫跡已不可見。但是可以從敦煌的宋代洞窟及蘇州瑞光塔出土的"四天王像"中見到宋代宗教壁畫的風(fēng)尚，主要還是受吳道子傳派的影響。肖像畫的突出成就則表現(xiàn)為宮廷寫真高手和民間寫真畫師的活躍，今藏于臺(tái)北故宮博物院的傳為宋代的帝后畫像及藏于美國(guó)弗利爾博物館和耶魯大學(xué)博物館的北宋無(wú)名氏所繪的王渙等四人的肖像，也可以作為研究的參考。人物故事畫和風(fēng)俗畫的發(fā)展則達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨�。李唐的《采薇圖》和《晉文公復(fù)國(guó)圖》都暗含有深刻的寓意，或者可以說(shuō)表達(dá)了某種政治宣傳的需要。他的學(xué)生蕭照創(chuàng)作的《中興瑞應(yīng)圖》、《光武渡河圖》等都是借近世或古代的歷史故事為趙構(gòu)歌功頌德的。劉松年的《中興四將圖》則描繪岳飛等抗金名將，是現(xiàn)實(shí)題材的典范。雖然這些人物畫不能脫掉層層的重負(fù)，但是較之前代仍然時(shí)有更加富于意匠的經(jīng)營(yíng)。梁楷的減筆人物畫更是在發(fā)展寫意人物畫的技巧方面作出了卓絕的貢獻(xiàn)。風(fēng)俗畫的發(fā)展則是隨著宋代城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市民文藝創(chuàng)作的繁興而興起的，反映的社會(huì)面之廣，人物階層之豐富，都是前所未有的，其意義已經(jīng)超出了美術(shù)的范圍。著名畫家燕文貴的《七夕夜市圖》、張擇端的《清明上河圖》等，都是描寫城市生活的名作。毛文昌、陳坦等則以描繪農(nóng)村生活習(xí)俗為長(zhǎng)。今所存祁序的《江山牧放圖》為此代表。
■李公麟（1049－1106），字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，舒城（今安徽潛山）人。歷任南康、長(zhǎng)垣尉，泗州錄事參軍，中書門下后省刪定官，御史檢法等，后因病致仕，歸老龍眠山。他的一生在仕途上不甚得意，但詩(shī)文書畫成就很高，也擅辨古器物。李公麟雖然被列入了文人畫家之列，但是他除了后世文人畫家所擅長(zhǎng)的山水花鳥題材之外，更擅長(zhǎng)人物、鞍馬。在此方面，他繼承了顧愷之以來(lái)的傳統(tǒng)，而又有所創(chuàng)造，自立新意，在刻畫人物個(gè)性和情態(tài)上極具功力。他把過(guò)去僅作為粉本的白描畫法確立為一種畫種，使之獨(dú)立成科。有描寫文人詩(shī)酒生活的《蓮社圖》和《西園雅集圖》等作品，今有摹本傳世。分別藏于臺(tái)北故宮博物院和美國(guó)普林斯頓大學(xué)的傳本《免胄圖》和《孝經(jīng)圖》的真?zhèn)紊写�研究�?
■梁楷，祖籍東平（今屬山東），居錢塘（杭州）。善畫人物、山水、道釋、鬼神。師法賈師古，為南宋畫院待詔。曾置御賜金帶不受，人稱"梁瘋子"。他的畫以"減筆"之法著稱。傳世的《秋柳飛鴉圖》（故宮博物院藏）、《六祖破經(jīng)圖》、《六祖截竹圖》（日本國(guó)立東京博物館藏）、《潑墨仙人圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等，都是以極其簡(jiǎn)練的筆墨，高度概括的手法描繪出來(lái)的�！稘娔�仙人圖》中的仙人系以大筆蘸墨畫人物的衣著，寥寥數(shù)筆勾寫人物面目，生動(dòng)傳神，在當(dāng)時(shí)是一種新的創(chuàng)造。上海博物館藏的《八高僧故事圖》卷和日本國(guó)立東京博物館藏的《釋迦出山圖》則造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆謹(jǐn)慎，與減筆法面貌不同。日本還藏有一幅《太白行吟圖》，系仿本。
■龔開（1222－約1304），字圣予，號(hào)翠巖，淮陰（今屬江蘇）人。曾為南宋兩淮制置司監(jiān)職。入元后不仕，以遺老身份往來(lái)于杭州、平江等地。善畫人物、鞍馬，用筆雄健厚重，喜作墨鬼，尤以善畫鐘馗著名。畫馬師曹霸，山水師大小米。傳世作品主要有：美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏《中山出游圖》卷、日本大阪市立美術(shù)館藏《駿骨圖》卷。前者墨畫鐘馗暨小妹乘輿出游情形，小妹面頰即用墨涂作胭脂，世稱此法?quot;墨妝"，奇趣橫生。
■張擇端，字正道，東武（今屬山東）人，徽宗時(shí)畫院待詔。工界畫，尤擅舟車、市橋，自成家數(shù)。故宮博物院藏所《清明上河圖》是其傳世名作。該畫描繪北宋都城汴京清明時(shí)節(jié)汴河兩岸的風(fēng)光，以全景式的構(gòu)圖、嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活風(fēng)貌。全卷總計(jì)畫有人物500余，牲畜50余，船只、車轎各20余，安排得有條不紊，各得其所，并富有戲劇性。該畫自問世以來(lái)，屢有仿作，現(xiàn)存各類仿作（偽本）數(shù)十本，大多為明清人的作品。另外，天津藝術(shù)博物館藏有署名"張擇端"的小幅《西湖爭(zhēng)標(biāo)圖》，系偽托之作。

■蘇漢臣，開封人，據(jù)說(shuō)他是徽宗宣和畫院待詔，畫師劉宗古，擅畫道釋人物，尤長(zhǎng)于畫兒童。高宗南渡后，他到紹興畫院復(fù)職，后授承信郎。今傳有《秋庭嬰戲圖》軸（故宮博物院藏），描寫官宦家兒童在玩弄紅葉。藏于臺(tái)北故宮博物院的《貨郎圖》軸，則描畫一貨郎在被五、六兒童圍繞的情景。兩畫皆筆法精致，設(shè)色艷麗，描繪的應(yīng)是宮中或貴族生活。
■李嵩，錢塘（杭州）人。曾為木工，被宮廷畫家李從訓(xùn)收為養(yǎng)子，后入畫院為待詔。山水、花鳥、人物皆能。上海博物館藏有《西湖圖》卷，故宮博物院藏有其《觀潮圖》及表現(xiàn)節(jié)令花卉的《花籃圖》。但他的農(nóng)村生活風(fēng)俗畫更為知名，其《貨郎圖》有多種本子存世，以故宮博物院收藏的一卷為最佳。此畫描寫一挑擔(dān)貨郎在鄉(xiāng)村被孩童圍住的情景，充滿濃厚的鄉(xiāng)土氣息。另有《骷髏幻戲圖》軸藏于故宮博物院。