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五代繪畫


五代時,人物畫的題材內(nèi)容日漸寬泛,宗教神話、歷史故事、文人生活等都成為描繪的主題。畫家多注重人物神情和心理的描寫,傳神寫照的能力的能力又有提高。在技法風格上則向兩大方向發(fā)展:工筆設(shè)色的一路用筆更加細勁多變,賦色也變得鮮麗起來,色調(diào)比唐代有所豐富;水墨一路除了超變形發(fā)展以外,還出現(xiàn)了水墨大寫意的畫法。

山水畫在此時的變化是最大的,從選材到技法,都有了一個飛躍,山水被作為生息的環(huán)境加以描繪。"荊關(guān)董巨"四大家的出現(xiàn),成為中國山水畫發(fā)展史的里程碑事件。荊浩和關(guān)仝代表的北方山水畫派,開創(chuàng)了大山大水的構(gòu)圖,善于描寫雄偉壯美的全景式山水;以董源、巨然為代表的江南山水畫派,則長于表現(xiàn)平淡天真的江南景色,體現(xiàn)風雨明晦的變化。作為中國山水畫重要技法之一的"皴法"在此時得到了很大發(fā)展,墨法逐漸豐富,筆墨成了畫家們的自覺追求,水墨及水墨淡著色的山水畫已發(fā)展成熟。

五代的花鳥畫也出現(xiàn)了兩大陣營,以西蜀黃筌為代表的一派,被稱為"黃家富貴",因為他們多描繪宮廷苑囿中的珍禽奇花,畫法精細,以輕色渲染而成;而江南的徐熙所代表的一派,則多取材于水鳥野卉,畫法多用墨筆,色彩極少,相對黃筌一派的風格,這一派被稱作"徐家野逸",這種現(xiàn)象被稱為"徐黃異體"。

人物畫家及其作品

周文矩,句容(今屬江蘇)人。曾在南唐后主李煜時任畫院翰林待詔。工冕服、車器、人物、仕女,多以宮廷或文人生活為題,以"用意深遠"著稱。其仕女畫師從周昉,作風更加纖麗繁復(fù),用筆多以"戰(zhàn)筆"為特點,F(xiàn)藏故宮博物院的《重屏會棋圖》是他的傳世作品之一,描繪南唐中主李璟與兄弟們在屏風前對弈的場面。因背景屏風上又畫屏風,所以稱為"重屏",該圖無名款,宋元藏印均偽,但人物服飾及生活用品為五代遺制,至少可以反映周文矩畫法的面貌。藏于美國弗利爾博物館的《琉璃堂人物圖》卷為清人摹本,該畫描繪盛唐詩人王昌齡與其詩友李白、高適等人在江寧琉璃堂唱和的故事。宋徽宗誤題為韓滉《文苑圖》的傳本其實是該畫的一部分。《宮中圖》一畫為南宋摹本,記載說為周文矩真跡臨本。

顧閎中,江南人,南唐中主畫院待詔。曾與周文矩奉后主之命潛入"多好聲色,專為夜飲"的大臣韓熙載府第,目識心記,繪畫以進。這就是我們今天看到的,也是顧閎中唯一的傳世作品,藏于故宮博物院的《韓熙載夜宴圖》長卷。該畫真實地描繪了在政治上郁郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活,成功地刻劃了韓熙載的復(fù)雜心境。為古代人物畫杰作。但有人將此畫斷為宋人摹本,未得公認。

貫休(832-912),俗姓姜,字德隱,婺州蘭溪(今屬浙江)人。生于唐末,入蜀后稱為禪月大師,善詩書畫,畫承閻立本風格,后自成一家。其風格奇古,造型夸張,富于裝飾趣味。傳世作品有藏于日本京都高臺寺的《十六羅漢像》,為宋摹本,繪釋迦的十弟子,有唐畫遺風。明末著名畫家陳洪綬深受其風影響。

花鳥畫家及其作品

徐熙,金陵(今江蘇南京)人。擅畫花木、禽魚、蔬果,作畫多取材于田野自然物象,畫法是"落墨為格,雜彩副之",墨跡與顏色不相隱映,傳達了一種"野逸"之趣,歷來受到人們重視?上湔孥E已無,上海博物館收藏的《雪竹圖》被認為可以反映徐熙的風格。

黃筌(903-965),字要叔,成都人。曾先后供職于王蜀與孟蜀宮廷。北宋初年與兒子黃居寶、黃居寀、黃居實及弟黃惟亮等轉(zhuǎn)入宋代畫院。曾師從刁光胤、滕昌祐、孫位等人,取各家之長而自成一家,尤工花鳥。他的取材宮苑珍禽的題材、工整細麗的畫法,創(chuàng)造了一種充滿"富貴"之氣的效果,深得宮廷貴族的喜好。傳世作品有藏于故宮博物院的《寫生珍禽圖》卷,描繪飛禽昆蟲等20余種,刻劃精細逼真。因款書"付子居寶習"而被確定為他給兒子的習畫范本,也有人認為款為后添。

北方山水畫家及其作品

■荊浩,字浩然,沁水(今屬山西)人,五代后梁畫家。于唐末隱居太行山洪谷,自號洪谷子。他的畫囊括了唐人`用筆用墨的經(jīng)驗,開創(chuàng)了以描寫大山大水為特點的北方山水畫派。今藏臺北故宮博物院的《匡廬圖》相傳是他的作品,該作品雖未經(jīng)《宣和畫譜》著錄,但一直被認為是可以代表荊浩畫風的作品。此畫描寫廬山一帶景色,氣勢宏大,結(jié)構(gòu)嚴謹,高遠法與平遠法并用,畫法則是先以線勾輪廓,再以短條子皴其質(zhì)感,復(fù)以水墨渲染。

■關(guān)仝,一作同,長安(今西安)人,活動于后梁至北宋初。早年師法荊浩,晚年筆力過之,喜畫秋山寒林、村居野渡等題材。他的畫風,筆簡景少,但氣壯意長,在北宋時與李成、范寬并稱"三家山水"。傳世作品有《關(guān)山行旅圖》與《山溪待渡圖》,皆藏于臺北故宮博物院!蛾P(guān)山行旅圖》軸寫高聳峰巒,深谷云林,寺廟隱于其間,近處小橋茅店,有旅客商賈往來,富有生活氣息。所畫樹木有枝無干,用筆簡勁老辣。據(jù)記載,關(guān)仝不擅人物,畫中人物多求同時畫家胡翼動筆!渡较蓤D》亦繪堂堂大山之景,極具時代特點,突出了山川雄壯之氣,亦北宋以前畫風。

江南山水畫家及其作品

■趙幹,江寧(今南京)人,南唐后主李煜時的畫院學(xué)生。擅畫山水、林木、樓觀等,F(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《江行初雪圖》是他流傳的唯一作品,也是南唐時代江南山水畫家流傳的最為可信的作品。該畫描寫江南漁村小雪中漁民的艱苦生活,用細筆繪樹木、蘆葦及樹石等,小雪則以粉彈法為之。

■董源(?-962),字叔達,鍾陵(今江西進賢西北)人,南唐中主時曾任北苑副使,世稱"董北苑"。他的山水多畫江南景色,草木豐茂,秀潤多姿,被人們形容為"平淡天真"。其用筆細長圓潤,稱"披麻皴",有時也用點描繪郁茂的叢樹苔草。宋代沈括說董源的畫,用筆甚草草,近視幾不類物象,遠視則景物粲然",F(xiàn)存的可以認定為董源真跡的有三類。藏于臺北故宮博物院的《龍宿郊民圖》所繪山崗圓深,草豐木茂,雜樹掩映,山麓則有人家張燈于樹,似乎有節(jié)日之氣。此畫人物近于工筆重著色法,山水為小青綠,用披麻皴,山頂作礬頭,已自成一家面貌。分別藏于上海博物館的《夏山圖》和遼寧博物館的《夏景山口待渡圖》以及藏于故宮博物院的《瀟湘圖》則屬另一類,水墨淡色,形體如一,都是描寫江南多泥被草的山巒丘陵,風雨明晦中的平遠景色,用短條子和墨點的組合描繪景物,這是董源確立的一種新的風范。還有一類為藏于美國王季遷處的《溪岸圖》,今已售于美國大都會博物館,后苑副使臣董源畫"款,畫高山峻嶺景象,不突出用筆,重用墨,有推測為董源早期作品者。但此畫真?zhèn)螤幾h極大,曾于1999年末在美國大都會博物館引發(fā)一場大討論,有專家說其為張大千偽作之畫,雙方各執(zhí)一詞,但國內(nèi)專家多傾向于真跡一說。

■巨然,江寧(今南京)人,在江寧開元寺為僧,北宋時仍在活動。工山水,師承董源,筆墨清潤,多畫煙嵐氣象,擅用長披麻皴,以破筆焦墨點苔,較之董源更為雄秀奇逸。傳世真跡有《秋山問道圖》(臺北故宮博物院藏)、《萬壑松風圖》(上海博物館藏)、《山居圖》(日本齋藤氏藏)與《溪山圖》(藏處不詳)等。另外,歷來被斷為巨然真跡的《層巖叢樹圖》、《蕭翼賺蘭亭圖》(均藏臺北故宮博物院)與《溪山蘭若圖》(藏美國克利夫蘭美術(shù)博物館)屬另一種面目,樹木草苔等均不如前四圖,有專家推測為其早年所作。


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