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中國繪畫藝術(shù)史:遼金繪畫


中國遼、金兩個王朝先后統(tǒng)治地區(qū)內(nèi)的繪畫創(chuàng)作活動。

遼代繪畫

 
《射騎圖》 耶律倍 此圖畫的是一幅契丹貴族射獵者的肖像。在一匹裝飾得很華麗的駿馬前面,站立著一位“鬢發(fā)左衽”的中年契丹貴族。他腰挎虎皮箭筒,手中持弓,陷入沉思之中。身為 北方草原的民族畫家,耶律倍特別擅長于畫馬,畫中之馬的體型即 今之蒙古馬,身軀低矮,長胴短腳,卻很碩健。此畫風(fēng)格細膩、典 雅,與契丹墓室壁畫粗獷的風(fēng)格迥然不同,表明畫家頗受他所向往的中原漢文化的影響。

916年耶律阿保機統(tǒng)一各部建立契丹國,947年耶律德光改國號為遼,至1125年金滅遼止,遼王朝統(tǒng)治北中國209年。在遼的統(tǒng)治區(qū)內(nèi),各民族人民創(chuàng)造了以漢族文化為核心并帶有不同民族和地區(qū)特點的文化藝術(shù),在契丹族內(nèi)也涌現(xiàn)出一批富有成就的畫家。契丹貴族中受漢文化影響,精通詩文書畫的,也不乏其人。遼太祖耶律阿保機之長子?xùn)|丹王耶律倍,就是一個卓有成就的畫家。他性好詩書,尤精繪事。他于后唐長興二年(931)投奔后唐明宗,被賜名為李贊華。他善畫契丹貴族生活及鞍馬,頗負盛名。遼興宗耶律宗真亦善丹青,曾以所畫《千角鹿圖》作為禮物贈送給宋仁宗。此外,遼代貴族耶律□履曾于遼興宗重熙(1032~1055)年間及道宗清寧(1055~1064)年間 2次使宋,寫宋皇帝肖像攜歸。還有南院樞密使蕭融,也以好畫著名,摹唐代裴寬、邊鸞繪畫作品。凡有奉使入宋者,他常出重價購求繪畫名跡,以備臨摹學(xué)習(xí)。遼與宋在繪畫上有著不斷的密切交流活動。

 
遼代壁畫

遼代傳世的卷軸畫不多,有些作品的可靠性還待進一步論定。傳為胡□《卓歇圖》(見彩圖《卓歇圖》(部分遼))、耶律倍(李贊華)《射騎圖》、《人騎圖》等,技巧皆甚為精湛。傳為五代人的《秋林群鹿圖》、《丹楓呦鹿圖》(見彩圖《丹楓呦鹿圖》 (遼)),就其題材及畫風(fēng)來看,實為遼畫中之精品。山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔中發(fā)現(xiàn)的《采藥圖》造型質(zhì)樸,筆墨雖簡略,但頗為純熟,人物造型猶存唐風(fēng),帶有民間壁畫風(fēng)趣。遼寧法庫葉茂臺遼墓出土的兩幅絹畫《深山會棋圖》(見彩圖《深山會棋圖》(遼))與《竹雀雙兔圖》,是新發(fā)現(xiàn)的遼畫重要作品。前者畫人物,其屋宇、服飾均為漢制,樹石山巒畫法屬北方系統(tǒng),研究者認為系遼代漢族畫家描寫漢族士大夫隱逸生活的創(chuàng)作。后者以對稱的布置和富有裝飾性的手法描繪動植物,風(fēng)格獨特,帶有契丹族畫師的若干特征。遼代寺廟壁畫尚有少量遺存,1949年后考古發(fā)掘中又發(fā)現(xiàn)了一些遼墓壁畫,為了解遼代繪畫提供了寶貴資料。

遼代繪畫繼承唐及五代傳統(tǒng),卻又獨具特色,多描寫北方少數(shù)民族生活情狀,以人物、鞍馬居多。畫花卉鳥獸帶有濃郁的裝飾味,技法有獨到之處,唯山水畫處于發(fā)展階段,尚未臻成熟,遠不及北宋繪畫之隆盛。

 
張圭《神龜圖》

金代繪畫

1115年完顏部首領(lǐng)阿骨打建立金朝,金太宗繼之滅掉遼及北宋,稱雄北方,成為與南宋對峙的強大王朝。金朝在當(dāng)時北中國高度發(fā)展的政治、經(jīng)濟、文化影響下,積極吸收漢族文化典章制度和漢族美術(shù)。1127年金兵攻破北宋京城汴梁(今河南省開封市),便將一些畫工俘擄北去,使其在金朝地區(qū)內(nèi)從事繪畫活動,北宋宮廷藏畫也有不少流散到北方。在漢文化影響下,金代繪畫較之遼代更為隆盛,特別是金世宗大定(1161~1189)年間迄金章宗泰和(1190~1208)年間,繪畫活動益趨活躍。金代宮廷講求書畫名跡的收藏,以所獲北宋和內(nèi)府藏畫為基礎(chǔ),復(fù)從民間征集加以充實。金章宗善詩文書法,又愛好繪畫,他在政府秘書監(jiān)下設(shè)書畫局,將藏畫加以鑒定,又效宋徽宗書體在名作上題簽鈐印。金朝還在少府監(jiān)下設(shè)圖畫署,“掌圖畫鏤金匠”。文獻中也記載金世宗大定十四年詔畫功臣28人像于衍慶宮,則是仿效漢唐畫功臣像的重要繪畫活動。

 
趙霖《昭陵六駿圖》

金代有關(guān)書畫家和流傳作品,沒有完整的文獻記載,但在金元人的詩文中,亦可窺見此時期的書畫風(fēng)氣之盛。如金人趙秉文《閑閑老人滏水文集》、元好問《中州集》及《遺山文集》、胡□□《柴山大全集》、湯□《畫鑒》、夏文彥《圖繪寶鑒》等書中,對金代書畫家任詢、王庭筠父子、楊邦基、李早、武元直等人及其作品均有論述。遺存至今的作品如李山《風(fēng)雪杉松圖》,可見其受郭熙、王詵影響頗多。武元直《赤壁圖》以全景山水表現(xiàn)赤壁壯美的景色,都與南宋馬遠、夏圭畫風(fēng)不同。王庭筠《幽竹枯槎圖》,與北宋蘇軾《枯木竹石圖》一脈相通。張圭《神龜圖》在格法上與五代黃筌《寫生珍禽圖》亦有相通之處。趙霖《昭陵六駿圖》反映了金代鞍馬成就。張圭《文姬歸漢圖》又可見金代人物畫的風(fēng)貌,F(xiàn)存山西朔縣崇福寺、山西繁峙巖山寺等處的金代壁畫,以及考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的幾處金代墓室壁畫,可以看出金代壁畫也是相當(dāng)繁榮的。金代繪畫對元代繪畫有重要的影響。


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