幾乎可以用"蕭條"兩個字來概括清末民初中國畫壇的景象，大部分的著名畫家在辛亥革命前已經(jīng)去世了，只有吳昌碩為代表的海派畫家和后起者以及嶺南派的"二高一陳"的出現(xiàn)，才使得中國畫壇有了生氣。身居北京的畫家大多恪守著"四王"的衣缽，沒有大的突破。接受了新思想和革命洗禮的藝術(shù)家，開始仿照西方的模式開辦新學(xué)校，倡導(dǎo)"美術(shù)革命"，對古代繪畫重新加以評定，貫穿本世紀(jì)的關(guān)于創(chuàng)新與保守的爭論就此開始。

吳昌碩的傳派 由于吳昌碩的在清末畫壇聲望的影響，以及他本人融入金石風(fēng)味的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作成就，使得一批后起的年輕畫家追隨了他的腳步，比如王震、陳師曾、趙云壑、王個簃等，此外，齊白石和潘天壽也受到了他的畫法的影響。...
傳統(tǒng)陣營的畫家 在革新派的國畫家進(jìn)行艱苦探索的同時，在各地都有一些有傳統(tǒng)主義傾向的畫家的起來反對他們的做法，在幾個大城市，還成立了社團(tuán)，他們以自己的行動和創(chuàng)作來維護(hù)傳統(tǒng)國畫的觀念，并參與到與革新畫家的論戰(zhàn)中去。這其中，最著名的有北京的中國畫學(xué)研究會、廣州的國畫研究會等。
嶺南三杰 20世紀(jì)初，伴隨著孫中山領(lǐng)導(dǎo)的革命，在廣東出現(xiàn)了以革新傳統(tǒng)繪畫為己任的"嶺南派"，代表人物是號稱"嶺南三杰"的高劍父、高奇峰和陳樹人。...
中國畫研究會及在京的畫家
1918年，為了回應(yīng)主張改革的新派畫家，北京的著名畫家金城、周肇祥、陳師曾等，在總統(tǒng)徐世昌的支持下，組織了以"精研古法，博取新知"為目標(biāo)的"中國畫研究會"。開展了一系列的中國畫研究、觀摩、教學(xué)活動。
■金城（1878－1926），又名金紹城，字鞏伯，一字拱北，號北樓，一號藕湖，浙江湖州人。曾留學(xué)英國。自修之余，自學(xué)繪畫。光緒末年起，在上海、北京等地任職，宣統(tǒng)時曾被派赴美國考察監(jiān)獄，并留心海外美術(shù)。辛亥革命后，任職內(nèi)務(wù)部、眾議院、國務(wù)院等。工花卉、人物，尤精于山水，所作山水筆墨清秀，嚴(yán)謹(jǐn)有致。傳世作品很多，多為摹古之作，少又新意。
1926年，金城的去世使得研究會分成了兩個組織：一個是以金城的兒子金開藩為首的湖社，另一個是以周肇祥為首的中國畫學(xué)研究會。兩個畫會各出版一個刊物：《湖社月刊》和《藝林月刊》。中國畫學(xué)研究會成立后，就開始培養(yǎng)青年，1949年以后尚健在的一批老國畫家，多是在中國畫學(xué)研究會學(xué)畫并參加畫會活動的。如劉子久、王雪濤、劉凌滄、趙夢朱、徐燕蓀、吳鏡汀、馬晉、陳少梅、惠孝同、陳緣督、于非闇、黃均、王叔暉等。
■林紓（1852－1924），初名群玉，字琴南，號畏廬，福建福州人。光緒舉人，任教于京師大學(xué)堂，工詩文，以意譯外國小說聞名。早年擅花鳥，晚年居北京后致力于山水畫，多工細(xì)渴筆，近似戴熙。代表作品有藏于上海博物館的《理安山色圖》等。
蕭俊賢（1865－1949），字厔泉，初名稚泉，號鐵夫，又號天和逸人，湖南衡陽人。工山水，致力于摹古，主張"先師古人，后師造化"。筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，雄渾蒼厚，人稱"蕭派"，曾被李瑞清聘為兩江優(yōu)級師范學(xué)堂國畫教習(xí)，為學(xué)校有國畫科之首創(chuàng)。呂鳳子、姜丹書等皆出于其門下。代表作品有《山居圖》軸等。
■王云（1887－1938），字夢白，號鄉(xiāng)道人，江西豐城人。善花鳥魚蟲，尤精于畫像，初受任伯年影響，后得吳昌碩、陳師曾指導(dǎo)，遠(yuǎn)師徐渭、華喦，動物畫成就突出。

國畫研究會

1923年，14位畫家在廣州成立了"癸亥合作社"，1925年又?jǐn)U大為"國畫研究會"，連續(xù)出版《國畫特刊》，并舉辦展覽，以維護(hù)藝術(shù)的民族性等理由批評嶺南派的觀點和作品。其中的核心人物是黃君璧。

■黃君璧（1898－1991），本名韞之，別名允瑄，以號行，廣州人。曾師從李瑤屏學(xué)畫，1922年入楚庭美術(shù)院研習(xí)西畫。1923年，與黃般若等組織癸亥合作畫社（后改為國畫研究會）。后歷任廣州市立美專、廣東省立女師、江村師范、中央大學(xué)、國立藝專等校教師、教授等。并曾被聘為南京中山文化館研究員。1949年赴臺，任臺灣師大藝術(shù)系教授兼系主任。此后，多次赴日、歐美及東南亞等地考察、訪問及舉辦展覽，在臺灣畫壇影響很大。工山水，早年師漸江，中年宗夏圭法，曾臨摹古代名畫數(shù)百，所畫山水，筆墨氤氳、氣勢雄壯，偶作工筆仕女及花鳥，清新秀逸。代表作品有：《老樹隱水灣》、《風(fēng)正一帆懸》等。
其他畫家及其作品

■陸恢（1851－1920），原名灰奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盦，自號坡佛盦主人，江蘇吳江人，寄寓吳縣。工書畫，受業(yè)于陶詒孫、劉德六等，有出藍(lán)之譽。曾入?yún)谴蟪文桓�，遍游各地，畫藝精進(jìn)。山水師婁東派，花卉則取法惲壽平。代表作品有藏于南京博物院的《花卉圖》通景屏十六幅等。
黃山壽（1855－1919），原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號旭遲老人，又號麗生，江蘇常州人。官直隸同知。山水、花卉、人物皆能，尤長于墨龍。人物仕女多用工筆重彩，有改琦逸韻；山水則多以青綠法為之，頗見功力；雙鉤花鳥，亦工致而不刻板。代表作品有藏于上海博物館的《秋山飛瀑圖》軸等。
■倪田（1855－1919），初名寶田，字墨耕，號默道人、壁月盦主，江蘇江都人，僑居上海。師從王素，工人物仕女及馬、走獸等，后參以任伯年法作設(shè)色花卉。代表作品有藏于上海博物館的《寫吳昌碩六十六歲肖像》軸等。

■程璋（1868－1938），字德璋，號瑤笙，原籍安徽新安，移居江蘇泰興，后居上海。曾為典當(dāng)學(xué)徒，后從湯潤之學(xué)畫。早年工沒骨法花卉，中年后參用西法，尤長于寫生，形象逼真，色彩秾麗。曾執(zhí)教于清華大學(xué)等校。代表作品有藏于上海博物館的《鄉(xiāng)景圖》軸等。

■姚華（1876－1930），字重光，號茫父，貴州貴陽人。光緒進(jìn)士，精于詩文詞曲、碑版古器及考據(jù)音韻之學(xué)。久居北京蓮花寺，因別署蓮花庵主。與陳師曾友善，工書法，偶以書法作畫，古拙有奇趣。代表作品有《重九登高圖》扇面等。
吳昌碩的傳派

由于吳昌碩的在清末畫壇聲望的影響，以及他本人融入金石風(fēng)味的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作成就，使得一批后起的年輕畫家追隨了他的腳步，比如王震、陳師曾、趙云壑、王個簃等，此外，齊白石和潘天壽也受到了他的畫法的影響。

■ 王震（1867－1938），字一亭，號梅花館主，別署白龍山人，法名覺器，浙江吳興人，生于上海。少年時曾于畫店學(xué)徒，后拜任伯年弟子徐小侖為師，并受到任伯年的指點。后在商業(yè)上獲得成功，成為清末上海三大買辦之一。并曾任中國佛教會會長及上海商會主席。1911年開始師從吳昌碩，畫風(fēng)由清俊轉(zhuǎn)為渾厚。工人物、佛像、花鳥、山水及書法，曾為吳昌碩和康有為等畫像，多畫古代歷史人物、民間傳說及四君子題材等。

■ 陳師曾（1876－1923），又名衡恪，號朽道人、染倉室等，江西修水人。祖父陳寶箴為清末湖南巡撫，是著名的維新派成員。父親陳三立是清末民初的著名詩人，弟陳寅恪是著名歷史學(xué)家。少承家學(xué)，1902年東渡日本留學(xué)，回國后先后在南通、長沙、北京等地任職和任教。曾向吳昌碩學(xué)畫及篆刻，并遠(yuǎn)師沈周、石濤、龔賢等。工山水、花卉及人物，長于寫意，筆力雄健，著色吸收西畫之法而不露痕跡。并曾撰文對文人畫的價值進(jìn)行闡釋，頗有見地。齊白石的衰年變法即受其啟發(fā)所致。可惜早逝，未能發(fā)揮更大作用。