初期，受皇室扶植的"四王"畫派，成為畫壇的正統(tǒng)派。他們以摹古為主旨，崇尚董、王和元四家，講究筆墨趣味和技巧功力，但是內(nèi)容缺乏生氣。他們的山水畫風(fēng)影響了整個清代。在江南地區(qū)則出現(xiàn)了一批富于個性和創(chuàng)新精神的畫家，他們主要是明代遺民，政治上無法與清統(tǒng)治者合作，藝術(shù)主張也迥異于北方的四王。代表人物為"四僧"、"金陵八家"及"新安派"等。其中，以四僧的成就最為突出，對后世影響也最大。

清初的山水畫 四王、吳、惲及有關(guān)傳派

四王（王時敏、王鑑、王翚、王原祁）與吳歷、惲壽平六人在清初并稱為畫壇"六大家"，其中，四王的擅長、崇尚、畫風(fēng)相近，“四王"畫派，占據(jù)了畫壇的正統(tǒng)地位，吳歷也以山水聞名，惲壽平則以花鳥見長，在他們各自的影響下，都形成了不同的派別...

清初的山水畫 四僧及有關(guān)流派

原濟(jì)（1642－1705），本姓朱，名若極，小字阿長，廣西人，明宗室。出家后改名原濟(jì)，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。入清后出家為僧，康熙時以畫名播四海�？滴跄涎矔r，他曾兩次在揚州接駕，并奉獻(xiàn)《海晏河清圖》，晚年與上層人物交往密切，但內(nèi)心充滿矛盾。石濤長于山水、蘭竹...

清初的山水畫 金陵八家

新安派"在安徽風(fēng)行的同時，南京地區(qū)也聚集了一批遺民畫家，他們遁跡山林，以詩畫相唱和，風(fēng)格雖不盡相同，但有著相近的藝術(shù)意趣，其中龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人，被人稱為"金陵八家"，龔賢為八家之首，成就最大...
清初的山水畫 江西派及武林派等傳派

清初江西地區(qū)，活躍著以羅牧為代表的江西派。羅牧（1622－1705年），字飯牛，寧都人，居南昌。工山水，筆意空靈，風(fēng)格在黃公望、董其昌之間。傳世作品有藏于故宮博物院的《墨筆山水圖》等。

明末藍(lán)瑛的畫法在江浙地區(qū)傳播較廣，師法者很多，如劉度、陳衡、顧星、馮仙湜等，被稱為武林派。重要畫家有其子藍(lán)孟、孫藍(lán)深、藍(lán)濤等。藍(lán)孟，字次公，工山水，稍變父風(fēng)，筆法工致，蒼勁不及其父，而秀潤過之。藍(lán)深，字謝香，工山水、花鳥，筆墨繁復(fù)。藍(lán)濤，字雪砰，號豫庵，工山水，花鳥，兼能人物。畫風(fēng)工致妍麗，畫名過父兄...