明代成化、弘治到嘉靖前后的時期，是院體一派和吳門派畫風(fēng)并存的時代，同時也是兩派興衰交替的時代。以林良、呂紀(jì)為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風(fēng)格。王諤則以山水畫被稱為當(dāng)代馬遠(yuǎn)。在民間，受到戴進(jìn)影響的浙派畫家江夏人吳偉，師承馬、夏，而風(fēng)格變得更加縱放，對當(dāng)時的影響很大，被稱為"江夏派"。浙派的影響在成化、弘治前后逐漸深入宮廷，出現(xiàn)了宮廷內(nèi)外的畫風(fēng)都趨向于粗筆水墨的現(xiàn)象，但有些流于粗俗。與浙派同時并稱于時的還有周臣的院體人物、山水畫，近代畫史稱為"院派"。郭詡、徐端本以及杜堇等畫家，各有面目，但作品中多少都流露出院體的余風(fēng)。嘉靖后，浙派勢力日漸衰微，在蘇州代之而起的是以沈周、文徵明為代表的吳門畫派。他們以元四家為宗，屬于文人畫體系。這一派繪畫對明代中后期畫壇影響極大，長達(dá)百余年，支派繁衍，名家輩出。王問、沈顥、陳煥、杜冀龍等師法沈周，文嘉、文伯仁、錢榖、陸治等都是文氏的嫡傳弟子，謝時臣則兼取沈周和浙派二者之長，自有面貌。陳淳的寫意花鳥畫在師法沈周、文徵明的基礎(chǔ)上，繼承和發(fā)展了元代的寫意水墨畫法，為明清寫意花鳥畫的發(fā)展開啟了一條新路。

宮廷畫家及其作品

◆ 林良（約1436－1487），字以善，南海（今屬廣東）人。正統(tǒng)、成化間的宮廷畫家，官錦衣指揮，以花鳥著稱。畫史中稱他的著色花鳥畫極為精巧，而水墨禽鳥則放筆點染，如作草書。他的寫意花鳥在當(dāng)時工筆重彩盛行的時代中，顯得尤為獨特。傳世作品有多為水墨寫意畫。上海博物館藏有他早期的工筆重彩畫《山茶白鷴圖》軸，故宮博物院藏有他水墨寫意《灌木集禽圖》卷，廣東省博物館藏有其晚年代表作《雙鷹圖》軸。

◆ 呂紀(jì)（15世紀(jì)），字廷振，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人。供奉仁智殿，官錦衣指揮，工花鳥，與林良齊名。畫史記載他初學(xué)邊景昭，后臨仿唐宋名畫，在畫風(fēng)上，他繼承了兩宋院體風(fēng)格，創(chuàng)作以工筆重彩為主，又受林良影響，能畫水墨寫意。傳世的水墨寫意作品有藏于故宮博物院的《竹禽圖》軸和《殘荷鷹鷺圖》軸及《鷹鵲圖》軸，前兩圖為其早期作品，畫風(fēng)近林良，后圖為其晚年所作，水墨蒼勁。傳世的工筆重彩作品主要有藏于故宮博物院的《桂菊山禽圖》軸、上海博物館藏《溪鳧圖》軸、天津市文管處藏《花鳥圖》軸、遼寧博物館藏《獅頭鵝圖》軸等。

◆ 王諤（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初），字廷直，浙江奉化人。弘治正德中官錦衣千戶。工山水，師南宋馬遠(yuǎn)，被孝宗朱瞻基稱為"當(dāng)代馬遠(yuǎn)"。他的畫較之馬遠(yuǎn)筆觸更細(xì)，稍有放筆，體現(xiàn)了明代中期院體的時代風(fēng)格。傳世主要作品有故宮博物院藏的布局開闊的《江閣遠(yuǎn)眺圖》軸，山東省博物館藏《雪山行旅圖》軸及濟南市博物館的《秋堂吹簫圖》軸。

◆ 朱端（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初），字克正，浙江海鹽人。正德時供奉宮廷，授錦衣指揮使，賜圖書印章曰"一樵"。兼長山水、竹石，山水學(xué)郭熙、馬遠(yuǎn)和盛懋，工致嚴(yán)謹(jǐn)。傳世作品有故宮博物院藏《煙江遠(yuǎn)眺圖》軸、《弘農(nóng)渡虎圖》軸，天津藝術(shù)博物館藏《柳院閑吟圖》軸，煙臺博物館藏《仙桃圖》軸等。

吳偉、張路及有關(guān)各家

◆ 吳偉（1459－1508），字士英，又字次翁，號小仙，江夏（今武昌）人。少年時生活孤苦，流落于南京，為錢昕收養(yǎng)，后為當(dāng)時王公貴胄所賞識，聲名日起。成化、弘治時，以善畫，先后兩次被召入宮，授錦衣鎮(zhèn)撫，賜"畫狀元"印。不久，辭歸南京。正德初，再次被召見，因飲酒過量，未及上路便醉死南京。吳偉擅山水、人物，面貌有粗筆和工筆兩者之長，早期白描師李公麟，粗筆法梁楷。山水遠(yuǎn)師馬、夏，近受浙派戴進(jìn)影響，因其粗細(xì)兼?zhèn)洌�水墨淋漓的風(fēng)格被稱為"江夏派"。善畫大屏巨幛，當(dāng)時南京寺觀壁畫多出于其手筆。早期人物代表作是上海博物館藏的《鐵笛圖》卷、故宮博物院藏《問津圖》卷、《歌舞圖》軸，廣東省博物館藏《洗兵圖》卷。中年時粗筆人物山水畫有《柳陰讀書圖》軸、《灞橋風(fēng)雪圖》軸及《長江萬里圖》長卷、《漁樂圖》軸，后兩圖反映了他的粗筆寫意山水的雄偉氣勢。吳偉畫風(fēng)在成化、弘治年間影響很大，追隨他的畫家有張路、蔣嵩、汪肇、鄭文林、朱邦、史文等，都是職業(yè)畫家，以張路的成就最為突出。

◆ 張路（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初），字天馳，號平山，祥符人。工人物山水，受戴進(jìn)、吳偉影響，也有粗筆和工筆兩種面目。粗筆寫意法吳偉，但較吳偉更加放縱，故宮博物院藏的《山雨欲來圖》軸、《風(fēng)雨歸莊圖》軸都是這種風(fēng)格的代表作品。南京博物院藏的《鷹兔圖》是他傳世作品中僅見的一幅寫意花鳥畫，禽鳥的動作十分生動。工細(xì)一路的傳世作品有天津藝術(shù)博物館藏的《人物故事》四段卷及濟南市博物館藏的《桐陰望月圖》軸。

◆ 蔣嵩（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初），號三松，金陵人，工山水，學(xué)吳偉、張路筆法，多用方筆，水墨厚重，善用焦墨，自成風(fēng)貌。傳世作品有故宮博物院藏的《漁舟讀書圖》等。

◆ 汪肇（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初），字德初，號海云，安徽休寧人，工山水、人物、花鳥。多用粗筆水墨，風(fēng)格近吳偉、張路。傳世作品有故宮博物院的《起蛟圖》軸、《蘆雁圖》軸及《柳禽白鷴圖》軸等。

郭詡、杜堇和周臣

◆ 郭詡（1456－1528？），字仁弘，號清狂道人，江西泰和人。工山水、人物，兼有粗筆和工細(xì)兩種面貌。寫意人物畫，風(fēng)格豪放，與吳偉齊名。傳世作品有上海博物館藏《雜畫冊》、故宮博物院藏《琵琶行圖》等，及現(xiàn)藏湖北省文物商店的設(shè)色《山水》卷，可以代表他的不同風(fēng)貌。
◆ 杜堇（15世紀(jì)），原姓陸，字懼男，號檉居、古狂，又號青霞亭長，丹徒人。工人物、山水、花鳥，尤精白描。畫風(fēng)師法宋元，兼融院體之長。故宮博物院藏的其傳世作品《古賢詩意圖》、《九歌圖》都是水墨兼白描的人物故事畫，筆墨秀勁，風(fēng)格瀟灑。此外，遼寧省博物館藏有其《竹林七賢圖》，上海博物館藏有其《梅下橫琴圖》軸。

◆ 周臣（15世紀(jì)末至16世紀(jì)初），字舜卿，號東村，吳人。成化至嘉靖年間的著名職業(yè)畫家，擅長人物、山水，師承李唐、馬遠(yuǎn)，又受戴進(jìn)影響，畫法嚴(yán)整工細(xì)，被稱為非院派的民間"院派"畫家，是著名畫家唐寅、仇英的老師。傳世作品有故宮博物院藏的《春山游騎圖》軸、《春泉山隱圖》卷，濟南市博物館藏《訪友圖》軸等。
吳門四家及其傳派

作為中國繪畫史上重要畫派的吳門畫派因其重要畫家皆為蘇州人而得名，創(chuàng)始人沈周與他的學(xué)生文徵明，以及周臣的弟子唐寅和仇英四人，因有師友關(guān)系，所以被稱為"吳門四家"，亦稱為"明四家"。

◆ 沈周（1427－1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，人稱白石先生，長洲人。世代隱居吳門，居蘇州相城。其伯父、父親都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周一生居家讀書，未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他博學(xué)多識，富于收藏，交游甚廣，極孚眾望。他是吳門畫派的創(chuàng)始人，其繪畫在元明以來文人畫領(lǐng)域中有承前啟后的作用。他書法學(xué)黃庭堅，繪畫秉承家學(xué)，兼師杜瓊，后出入宋元各家，主要繼承董、巨及元四家的水墨淺絳畫法，又參以南宋李劉馬夏的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂茫�形成了粗筆水墨的新風(fēng)格。早年多作小幅，四十歲以后作大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝；晚年筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。其水墨花鳥成就巨大，師法南宋牧溪的粗簡水墨法及元人墨戲和水墨淡色的寫意法，風(fēng)格樸厚淡逸，陳淳、徐渭等人的寫意花鳥畫都是在他的影響下發(fā)展起來的。藏于臺北故宮博物院的《廬山高圖》是其早期山水畫的代表作品。中年時的沈周常以園林景物為題，表現(xiàn)文人的日常生活。南京博物院藏有其《東莊圖》，畫法脫胎于董巨和元代吳鎮(zhèn)，風(fēng)格文雅勁健，已形成了自己的面貌。晚年風(fēng)格的代表作當(dāng)屬遼寧省博物館藏的《滄洲趣圖》卷，長卷巨制，取景平遠(yuǎn)幽深，山勢起伏綿亙，合元四家之法于一體，筆墨疏簡蒼勁，格調(diào)雄健開闊。其傳世早期花鳥畫作品有現(xiàn)藏于故宮博物院，合裱為一卷的《辛夷圖》和《墨菜圖》；中晚年之作有同藏一處的《臥游圖》等。

◆ 文徵明（1470－1559），初名璧，后以字行，又改字徵仲，祖籍衡山，故號衡山居士，長洲（今蘇州）人。出身仕宦之家，師事吳寬、李應(yīng)禎及沈周，與吳中名士祝允明、唐寅、徐禎卿交游，時人稱此四人為"吳中四才子"。數(shù)次應(yīng)舉未中，54歲時由諸生舉薦為翰林待詔。居官四年辭歸，歸鄉(xiāng)筑玉磐山房，從事書畫創(chuàng)作30余年。名聲顯赫一時。文徵明書畫造詣全面，山水、人物、花卉、蘭竹等皆精。山水多描寫江南景物，法出沈周，融匯趙孟頫、王蒙和吳鎮(zhèn)筆意，自成一格。早年以工細(xì)為主，所繪青綠細(xì)筆山水，筆墨藉含蓄，格調(diào)文雅恬靜，山水中之人物，則直仿趙孟頫；此時山水畫間或有一種粗筆面貌。至晚年，則粗細(xì)兼能，筆墨愈加蒼秀，人物畫師法李公麟及其以上傳統(tǒng)，用線工細(xì)流暢；花鳥畫取法遠(yuǎn)法元人，近師沈周，風(fēng)骨秀逸。因其成就卓著，所以繼其師沈周之后稱為吳門派的領(lǐng)袖。吳門派的主力大多來自其門下，他一家子侄和弟子得其真?zhèn)�、各有成就者甚眾：子文彭、文嘉、侄文伯仁，弟子錢榖、陸師道、陸治、陳道復(fù)、居節(jié)、朱朗等。文徵明傳世作品很多，以山水畫為最，中年時精品尤多，面貌也有不同。如天津藝術(shù)博物館藏的師法王蒙的《林榭煎茶圖》卷，遼寧省博物館藏的畫法秀潤的《滸溪草堂圖》卷，故宮博物院藏的描繪文氏自己與朋友郊游情形的《惠山茶會圖》卷則直仿趙孟頫，工筆青綠，風(fēng)骨細(xì)秀文雅，類似者還有同藏一處的《猗蘭室圖》。晚年的文徵明有粗細(xì)兩種風(fēng)格，愈晚愈工。如現(xiàn)藏臺北故宮博物院的《江南春圖》，細(xì)筆設(shè)色，作于嘉靖二十六年（1547年），是78歲的文徵明的精心之作。晚年粗筆風(fēng)格的作品，則以故宮博物院藏的《溪橋策杖圖》軸為代表，以水墨畫古木溪橋，筆墨粗簡勁挺，氣勢磅礴。其花鳥代表作有藏于臺北故宮博物院的《花鳥冊》及故宮博物院和遼寧省博物館各藏一卷的《蘭竹》長卷，前者法出沈周而細(xì)秀過之。后者法趙孟頫，但運筆更為隨意灑脫。

◆ 唐寅（1470－1523），字子畏，一字伯虎，號六如居士，吳縣（今蘇州）人。出身商人家庭，少年有才名，二十九歲時因科場舞弊案受累入獄，罷為吏。后以詩文書畫為生。據(jù)載，其性格狂放不羈，才氣橫溢。繪畫造詣全面，書法學(xué)趙孟頫。曾學(xué)畫于周臣，后遠(yuǎn)師李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)等院體傳統(tǒng)，吸取元四家水墨淺絳法之長，融院體的工筆與文人畫的筆墨于一體，自樹一幟。其畫題材面貌多樣，山水畫多表現(xiàn)崇山峻嶺、樓閣溪橋的四時朝暮，描繪文人生活者則取法元人一路；人物畫多以古今仕女生活和歷史故事為題，造型優(yōu)美，早年工細(xì)艷麗，后來則以水墨寫意為之，線條更見細(xì)勁流暢，風(fēng)格灑脫；花鳥畫有工筆與水墨寫意兩種面貌，介于沈周與林良之間，有元人余韻。唐寅傳世作品中，藏于故宮博物院的《王蜀宮妓圖》軸代表其早年人物畫面貌，用工筆重彩法，色調(diào)濃艷。中年時的人物畫面貌則從上海博物館所藏《秋風(fēng)紈扇圖》軸中得見，寫仕女獨立平坡，受執(zhí)紈扇，若有所思。此畫已略帶寫意筆意，較杜堇畫風(fēng)更加流利灑脫。故宮博物院藏其《風(fēng)木圖》卷，為水墨淡色寫意人物畫，描寫思親的士子，于樹下掩面哭泣，情狀十分悲痛。此畫構(gòu)圖簡括，風(fēng)格蒼秀，為其晚年代表之作。唐寅的山水畫，則以仿宋院體的風(fēng)格為主。早年作《騎驢歸思圖》軸，絹本淡設(shè)色，畫陡壑飛泉，一人騎驢攀登于半山，一樵夫于山下木橋上向山間行進(jìn)。景物具高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之致。山石作淡設(shè)色帶水長皴，氣韻濕潤。中年時所作《山路松聲圖》、《落霞孤騖圖》（藏于上海博物館）都為絹本設(shè)色，表現(xiàn)高山復(fù)嶺中的人物情懷。表現(xiàn)文人雅士生活的則有藏于上海博物館的《春山伴侶圖》軸、故宮博物院藏《事茗圖》卷等，則在院體風(fēng)格中摻入了較多的元人水墨技法，是其成熟期具有獨創(chuàng)風(fēng)格的作品�；�鳥畫傳世作品有故宮博物院藏《墨梅》軸及上海博物館藏的《枯枝鸜鵒圖》等，多以水墨為之。

◆ 仇英（約1505－1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人，后居蘇州。出身工匠，以善畫結(jié)識許多當(dāng)時名家，為文徵明、唐寅器重，又師周臣學(xué)畫，在著名鑒藏家項元汴、周六觀家見識大量古代名作后刻意臨仿，技藝大進(jìn)。工人物、山水、花鳥及界畫，長于臨摹，功力精湛。以臨仿唐宋名家稿本為多，主要師承趙伯駒及南宋院畫，以工筆重彩為主。所畫青綠山水及人物故事畫，形象準(zhǔn)確，工細(xì)雅秀，有文人畫筆韻。他的仕女畫形象秀美，線條流暢，有別于時流的刻板習(xí)氣，對后來的尤求、禹之鼎及清代宮廷仕女畫有很大影響。尤以蘇、揚地區(qū)民間摹仇之風(fēng)最盛，最終形成所謂的"蘇州片"的流行。仇英傳世作品中摹古之作有藏于故宮博物院的臨摹南宋蕭照的《中興瑞應(yīng)圖》卷等。青綠山水中有兩種風(fēng)貌，一是藏于故宮博物院的《蓮溪漁隱圖》軸，描繪漁家風(fēng)光，布局爽朗，筆墨含蓄，界畫工細(xì)而不板滯，別具清新之氣；二是藏于天津藝術(shù)博物館的《桃涇仙境圖》軸及藏于故宮博物院的《桃村草堂圖》軸、《玉洞仙源圖》軸，都是大青綠山水，面貌相近，但與《蓮溪漁隱圖》的清疏淡雅不同，畫面布局繁密，意境深邃，具有高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之景，是從趙伯駒畫法中變化而來。仇英工筆重彩人物畫的代表作有藏于故宮博物院的《人物山水》冊，共十幅，每幅描寫歷史人物和神話故事，筆法分別仿周文矩、馬和之等五代、宋人。其水墨寫意人物畫有上海博物館藏的《柳下眠琴圖》軸和《右軍書扇圖》軸，有文雅秀逸之氣�；�鳥畫則有故宮博物院藏的一片雙鉤蘭花散頁及上海博物館藏的《沙汀鴛鴦圖》軸傳世，同樣為精工之作。

◆ 文嘉（1501－1583），字休承，號文水，長洲（今蘇州）人，文徵明次子。官和州學(xué)正，工詩文書畫，畫承家學(xué)，畫風(fēng)傳乃父衣缽，幾無發(fā)展。傳世作品有故宮博物院藏《仿董源溪山行旅圖》軸及南京博物院藏《停琴聽阮圖》軸等。
◆ 文伯仁（1502－1575），字德承，號五峰山人，文徵明侄。工山水人物、傳家法，參以王蒙筆意，筆墨細(xì)勁縝密，有獨到之處。傳世代表作有上海博物館藏《花溪漁隱圖》軸、故宮博物院藏《太湖圖》軸及遼寧省博物館藏《萬壑松風(fēng)圖》軸，技巧較文嘉為高。

◆ 陳道復(fù)（1483－1544），初名淳，后以字行，更字復(fù)父，號白陽山人，吳（今蘇州）人。文徵明弟子。中年以后，筆墨放縱，詩文書畫皆顯個性，自立門戶。工山水，效法米友仁及高克恭，尤長于花鳥畫，師法沈周、文徵明，中年后用淡色或水墨大寫意，水墨淋漓，對明清以來的畫家，影響很大，與稍后的徐渭并?quot;白陽青藤"。傳世作品有故宮博物院藏《葵石圖》軸和《花卉》卷，山水畫有天津藝術(shù)博物館藏《罨畫山圖》卷。

◆ 陸治（1496－1576），字叔平，號包山子，吳（今蘇州）人。文徵明弟子，工山水、花鳥。山水畫筆墨勁峭，花鳥畫則工寫兼能，風(fēng)格清秀。傳世作品有故宮博物院藏《三峰春色圖》軸及《山水花卉圖》冊等陸治還長于摹寫，遼寧省博物館藏有其摹宋元花卉草蟲一卷，上海博物院藏有其仿明初王履的《華山圖》，可謂皇皇巨制。

◆ 錢榖（1508－？），字叔寶，號磐室，吳（今蘇州）人。文徵明弟子，工山水、蘭竹，畫風(fēng)近乃師，少有新意。傳世作品有故宮博物院藏《虎丘前山圖》軸、《求志圖》卷及上海博物館藏《蒼山茅屋圖》軸，但都為應(yīng)酬之作，不見精品。

◆ 王榖祥（1501－1568），字祿之，號酉室，長洲（今蘇州）人。官吏部員外郎，官場失意后棄官歸里，拜于文徵明門下。工書畫篆刻，長于花鳥，介于工筆于寫意之間。中年后不作畫，因此傳世作品極少，所見多為贗品，從故宮博物院藏《桂石圖》軸和遼寧省博物館藏《書畫合冊》中可以看出他是文徵明的忠實追隨者。

◆ 謝時臣（1488－1567？），字思忠，號樗仙，吳（今蘇州）人。長于山水，畫史稱他師法梅道人，學(xué)沈周而稍變其意。多作屏幛大幅，構(gòu)圖雄偉嚴(yán)密，氣勢縱橫。傳世作品有遼寧省博物館藏的《虎阜春晴圖》、《江山勝攬圖》卷，上海博物館藏《夏山飛瀑圖》軸，故宮博物院藏《杜陵詩意圖》冊，山東省博物館藏《武當(dāng)霽雪圖》軸等。上海博物館還藏有其水墨花卉冊，頗有風(fēng)致。