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問你們一個問題：

優(yōu)秀的藝術作品那么多，為什么有些藝術作品能成為傳奇？

這個問題沒有標準答案；

有時候是因為作品的藝術性；

而有時是因為畫中的謎團，勾起了人類亙古不變的好奇心（八卦欲）。

從藝術史的長河來看，杰作與謎團，兩者實在難分難解。

▲傳說中還有一個蒙娜麗莎

有些作品本身就是一個謎，例如卡西米爾·馬列維奇的《白底上的白色方塊》，它就像高傲的藝術宣言，要掀起20世紀的藝術革命。

▲ 卡西米爾·馬列維奇《白底上的白色方塊》

有些作品中藏著大量神秘的符號。

▲委羅內塞 《迦納的婚禮》

有些畫家自己就是個謎：博斯仿佛是個穿越者，在15世紀創(chuàng)作出20世紀的超現(xiàn)實主義畫風的作品。

▲博斯 《人間樂園》

名畫雖好，但卻看不懂？

那么就跟著“藝術偵探”來一場名畫解謎游戲！

游戲入口在這里↓↓↓

今天給大家介紹的這本年度重磅藝術書，讓藝術賞析如解謎游戲般有趣！

作者格拉德·迪尼佐，是法國學者、音樂學家和藝術歷史學家；

也是研究藝術和遺產和文明方面的專家。

作者廣博的知識面讓這本書與其他藝術科普截然不同：

它有著十分清奇的另類藝術解讀角度。

作者會帶你cosplay“藝術偵探”，將51余件世界名畫拆分成一個個迷案，并且對每一個疑點進行揭秘和分析。

線索就藏在書中的247幅細節(jié)放大圖中；

每一個細節(jié)和線索，帶你深入現(xiàn)場，用縝密的邏輯進行推理，刷新你的認知。

那些隱喻的心機、象征的符號、甚至是細思極恐的線索都會探索的過程中一一解開。

在他的書中，你看到的不再是冷冰冰的賞析；

而是一場懸疑刺激的“燒腦”推理，感受的是融入千百年西方歷史的沉浸式體驗。

波提切利筆下的維納斯人體比例如此扭曲？

在畫家的年代，基督教社會把裸露的身體看作道德腐壞的根源，波提切利這幅畫到底是畫給誰的？

▲波提切利《維納斯的春》

畫家界的“昆丁”卡拉瓦喬的畫為何總是充滿戲劇性和舞臺感？

▲卡拉瓦喬《以馬忤斯的晚餐》

《大碗島的星期天下午》是不是真如表面上看起來的那樣平和？

溫柔和煦的陽光下隱藏的是怎么樣的交易？

▲修拉《大碗島的星期天下午》

要知道許多經典名作遠不止肉眼看到的那么簡單，每一幅畫中都藏著另一幅畫。

而這本書就像是你身邊的“華生”，伴隨你一起攻略名畫世界的層層迷霧！

帶你穿越到畫中的歷史背景里，弄清楚畫家的創(chuàng)作動機，理解他所講述的故事，讀懂畫中所描繪的細節(jié)，聽到畫家心聲。

一起坐進這趟限時開啟的名畫探秘直通車！

從新手玩家進化到高階偵探，你只差了這一個步驟！

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備好放大鏡，跟小意一起來“探案”吧！

說起藝術史上最令人費解的作品，揚·維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》絕對榜上有名。

畫中少女是誰，她為何戴著異域風情的頭巾和大得夸張的珍珠耳環(huán)，她的驚鴻一瞥想要告訴你什么？

學者從未停止對《戴珍珠耳環(huán)的少女》的探索；

他們做過大量研究，甚至用上了最先進的工具——

應用于醫(yī)學影像的X光透視技術，依然無法破解其中的奧秘！

▲《戴珍珠耳環(huán)的少女》，揚·維米爾

頭巾，東方的標志？

少女頭上的群青色頭巾十分特別。

要知道在17世紀，這種藍色顏料是由阿富汗發(fā)現(xiàn)的一種珍貴的石頭制成的。比黃金更有價值。

這是一件異國的裝飾物，對此最合理的解釋應該是：

17世紀荷蘭東印度公司為荷蘭帶來了大筆財富。

珍珠：純真的象征，還是賣弄風情？

珍珠耳環(huán)位于畫面的中央，雖然它并不搶眼，但是牢牢鎖住了觀眾的目光。

然而，這件首飾之所以能被歷史銘記，更是因為其大膽的創(chuàng)作手法。

1994年，專家對這幅作品展開了精細的修復，揭開了維米爾的藝術秘密。

珍珠的高光來自窗戶照射和衣領反射，放大還能看到室內景物的映象。

▲麻省理工學院的科學家對此進行了喪心病狂的研究

珍珠像一面魔鏡，照映出永不停息的生命力。

同時用眼白、下唇、珍珠的白色高光實現(xiàn)了光線的交流，讓整幅畫有一種縱深感，譜寫出一曲微妙的光影變奏曲。

難忘的眼神

要怎么形容這個眼神呢？

迷離還是深情，憂郁還是固執(zhí)，友善還是淘氣？

這幅畫不斷地向我們拋出問題。

女孩出于某種未知的原因突然轉過頭，向觀眾一瞥，臉上略帶疑惑和厭倦，然而觀者早就沉醉其中了。

維米爾還運用了一種古老的肖像繪畫手法，這種手法可能在肖像繪畫誕生之初就有了：

以少女的姿勢，她的目光恰好越過了肩膀（這是時尚攝影中常見的方法）。

少女的臉沐浴在光線下，觀者似乎產生了幻覺，仿佛聽見有人輕聲呼喚她。

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《星空》是一幅令人不知所措的作品。

站在它的面前，一種強烈的感受撲面而來。

天空中，畫家用顏料編織了一張狂野的網絡；

所有規(guī)則被他拋在腦后，藍色的夜空被洶涌的激流吞噬，泛出點點星光。

▲《星空》，文森特·梵·高

當時，畫家正在普羅旺斯圣雷米的圣保羅精神病院接受治療。

1889年6月9日，文森特·梵·高在給弟弟提奧的信中吐露心聲：

“很奇怪，每次我都嘗試想清楚什么使我來到這里，每次我都發(fā)現(xiàn)，這只是一場意外，沒什么兩樣。

就這樣，一種巨大的恐懼、一種厭惡扼制了我，不讓我思考下去�！�

月亮與月光

這幅畫中的月亮不是一般的大，連被地球擋住的那塊都非常耀眼；

正如《創(chuàng)世紀》的開頭所說，月亮是神造的“兩個大光”之一。

日光在基督教中代表了上帝的神諭，耶穌為人類解釋神的旨意，他的話語通常用月光來表現(xiàn)。

梵·高肯定知道這一點，他熱衷于神秘學，在比利時博里納日期間，曾立志一生從事傳教工作。

月亮具有繁衍、女性和傳播福音的意象；

靜謐的月球出現(xiàn)在這幅表達反抗與痛苦的作品中，是梵高在向神表達敬意。

柏樹，反抗死亡

梵·高的作品中常常出現(xiàn)柏樹，不僅因為其優(yōu)美的線條和色彩，更因為柏樹在地中海文明中被賦予了強大的象征意義。

從古典時代起，拉丁語國家就用這種植物代表死亡與悼念，因此柏樹成為了絕望的象征。

不過《星空》中這棵高大、神圣的柏樹并不表示哀悼；

相反，它象征著生命力，它的枝葉雖然是暗綠色的，但是從不凋落；

它散發(fā)出幽香，其木材不易腐爛；它奮力伸展著枝葉，直上云端！

對抗錯亂的武器

古希臘、古羅馬諸神的噩夢中經常出現(xiàn)兩個互搏的妖怪；

這兩朵螺旋星云在翻騰的天空中舞蹈，可以看作梵·高與內心的惡魔搏斗。

《星空》表現(xiàn)的絕不是梵·高的精神疾病，而是他與病魔的頑強抗爭，畫中沒有其他元素比這兩朵星云更能體現(xiàn)這一點了。

從中還能看到日本藝術的影子。

梵·高是最早一批迷上日本版畫的西方畫家之一；

他所使用的漩渦圖案常見于日本版畫大師的作品中。

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500多年來，《阿爾諾菲尼夫婦像》令世人癡迷；

我們只需數(shù)一數(shù)有多少與它相關的文獻，便能了解一二。

《阿爾諾菲尼夫婦像》藏著太多秘密，引發(fā)世人無窮的遐想；

數(shù)不清的研究者對這幅畫展開“調查”，前赴后繼地探索它的秘密，他們找出無數(shù)隱秘的符號，然后順藤摸瓜解讀此畫。

▲《阿爾諾菲尼夫婦像》 揚·凡·艾克

假鏡子

說到“畫中畫”，沒有任何圖像能超越《阿爾諾菲尼夫婦像》里的鏡子。

放大后你會發(fā)現(xiàn)：

從這面小圓鏡里，不僅看得見這對新婚者的背影；

還能看見站在他們對面的另一個人，即畫家本人（畫家正在舉著右手向夫婦致禮）。

值得引起我們注意的是鏡里與鏡外的場景稍有出入：

位于夫妻之間、象征著忠誠的小狗消失了；

也不見二人執(zhí)手，鏡中的他們似乎變成了兩尊陰森可怖的雕塑。

謎一般的女子

在年輕女子的身上，最引人注意的應該是臃腫的身材與蒼白的面色，兩者形成明顯的對比。

她戴著一頂編織發(fā)飾，看起來沉甸甸的；

因此太陽穴兩側的花邊格外顯眼，而頸間的兩串珍珠項鏈證明了她品位不凡。

腰帶系在胸下，一手輕輕撫摸腹部，人們從這兩個細節(jié)推斷她已處于懷孕后期。

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這本書還按時間線的順序排列，從故事中就可以構建藝術史的脈絡。

和一般藝術通史不同在于這本書不僅僅剖析畫作本身；

還引申解讀畫作背后的故事，以及作者創(chuàng)作背后的歷史背景；

書籍闡釋作品和畫家之間的關聯(lián)、發(fā)現(xiàn)作品中不為人知的細節(jié)；

十分適合睡前閱讀，每天get一個藝術小tip不是夢。

除此之外，裝幀上也是非�？季浚�

超大開本，精裝鎖線，平攤無障礙閱讀，讓你隨心享受藝術盛宴。

四色全彩印刷，還原名畫真容。

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