齊白石的花鳥蟲魚非常突出地表現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)而又發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的特色，但是他的山水人物則是突破時(shí)代的創(chuàng)作。

齊白石常言：“用我家筆墨，寫我家山水。”“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙�！�

齊白石的山水畫，構(gòu)圖出奇出新，無(wú)常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來，大開大合中又見細(xì)膩、樸素的善良與樂觀的堅(jiān)強(qiáng)。

白石老人的山水畫，每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠。他的真意在筆墨與觀者的巧妙共鳴之間激發(fā)，讀者會(huì)很自然地品嘗到畫里畫外的個(gè)中滋味。

齊白石《霞?xì)w圖》

齊白石 《臨江垂釣圖》

題詩(shī)：此鄉(xiāng)一望青菰蒲，煙漠漠兮云疏疏。先生之宅臨水居，有時(shí)垂釣千百魚。不懼不悶魚自如，高人輕利豈在得。赦爾三十六鱗游。江湖游，江湖翻，踟躕卻畏四面飛鵜鶘。

《臨江垂釣圖》是齊白石早期作品之一，為追仿金農(nóng)的重要代表作。

《臨江垂釣圖》僅見二幅，其中一幅原為王方宇舊藏，其上款題：“江濤濤，山巍巍，故鄉(xiāng)隨好不容歸；風(fēng)斜斜，雨霏霏，此翁又欲之何處？流水桃園今已非�！笔撬�的一種離鄉(xiāng)別緒的獨(dú)白。后又有一跋：“看著筠籃有所思，潮干海涸欲何之；不愁為有明朝酒，竊恐空籃征稅時(shí)。”

1919年作 借山圖

1924年作 白石老屋圖

1924年作 長(zhǎng)沙圖

1925年作 松山圖

1930年作 柳溪垂釣圖

1931年作 日暮歸鴉

1931年作 山水

1932年作 行舟圖

1933年作 山水