1819年，德國作曲家韋伯（1786—1826）寫了一首回旋曲形式的華麗圓舞曲《邀舞》，獻給他的妻子卡洛麗內(nèi)。他詳細解釋了作品的具體內(nèi)容：

第1—5小節(jié)：邀舞者初次出現(xiàn)。

第5—9小節(jié)：女子婉詞謝絕。

第9—13小節(jié)：男子堅決請求。

第13—16小節(jié)：她同意了。

第17—19小節(jié)：他開始和她交談。

第19—21小節(jié)：她回答。

第21—23小節(jié)：談得熱絡起來。

第23—25小節(jié)：互相非常投機。

第25—27小節(jié)：他請她跳舞。

第27—29小節(jié)：她答應了。

第29—31小節(jié)：各就各位。

第31—35小節(jié)：等待音樂開始時起舞。

跳舞結束，男子道謝，女子回答，各自離去。

此作原是一首鋼琴曲，1821年6月25日，韋伯在柏林的一次音樂會上親自演奏了這個曲子。柏林的施雷津革樂譜出版社就出版了譜子，標題頁上印著“作曲家在柏林的音樂會上演奏此曲”。

韋伯去世15年以后的1841年，他的歌劇《魔彈射手》在巴黎演出為了迎合巴黎觀眾的欣賞習慣，歌劇中插進了芭蕾舞，就用《邀舞》作為芭蕾音樂，請柏遼茲配器。從此《邀舞》成為具有輝煌的管弦樂色彩的樂隊曲，流傳更為廣泛。

到了二十世紀，《邀舞》在芭蕾舞臺上獲得了新的生命。1911年，俄國佳吉列夫芭蕾舞團的編導福金（1880—1942）采用《邀舞》作為芭蕾音樂，根據(jù)法國詩人戈蒂埃（1811—1872）的一首詩，編成了舞劇《玫瑰精》。舞劇的場景是在一個少女的臥室里。少女披著白斗篷、戴著鑲有緞帶的軟帽，從第一次參加的舞會回到家里。她把手里拿著的玫瑰花放到嘴唇邊，脫下斗篷和軟帽，朦朧入睡。花落在腳下。伴隨著飛瀑濺落般地下行音階，玫瑰精從窗戶里跳了進來，他穿著緊身衣，玫瑰色的衣服上裝飾著玫瑰花瓣。最初，他沒精打采地在房里獨舞。接著，站到少女的椅子后面，把她扶起來，隨著圓舞曲悠揚的曲調(diào)，和她一同翩翩起舞。她還是閉著眼睛，象夢游一般 。跳了一回，玫瑰精把她輕輕扶回到椅子里，給她最后一吻，然后跟著快板音樂的最后一小節(jié)，縱身跳出了窗戶。尾聲從緩慢的大提琴獨奏開始，少女從夢中醒來，她以手撫額，想起了夢中的情景，環(huán)顧四周，不見了玫瑰精。玫瑰花依然躺在她的腳下——她把它拾起來，陷入了沉思。……

韋伯無疑是一位介于古典派和浪漫派之間的承前啟后的人物，但總的來說，他的作品風格依然明顯偏向古典主義。前蘇聯(lián)著名音樂評論家鮑里斯·阿薩菲耶夫認為：“韋伯的創(chuàng)作中，屬七和弦顯然過多，這種和弦適應一切的能力，使韋伯那充滿詩意的浪漫主義寶貴種子的萌發(fā)受到了抑制。”