一、巴赫的作曲方式

據(jù)巴赫的兒子所述，巴赫并不像后來(lái)的許多作曲家那樣充分利用鍵盤作曲，而是在紙上譜成一曲之后，才在鍵盤上試奏，聽一聽效果，再動(dòng)筆舉行修改。
一生作品極富的巴赫，往往給后人一種“下筆如飛，一揮而就”的印象。實(shí)際上，巴赫的作曲工作是十分艱辛的，一遍一遍地反復(fù)修改，而每一次又都謄寫得清楚、整潔。多產(chǎn)的巴赫其實(shí)只有一個(gè)秘訣——勤奮。

二、即興演奏

雖然巴赫不常利用鍵盤作曲，但他卻擁有十分熟練的鍵盤技巧。有時(shí)，他也在鍵盤上即興作曲，竟然能夠連續(xù)彈奏兩個(gè)小時(shí)而不知疲倦。他的兒子曾說(shuō)，巴赫的任何一首管風(fēng)琴名作，其實(shí)都遠(yuǎn)不及他即興彈奏出來(lái)的樂(lè)曲。
順便提一句，十八世紀(jì)的音樂(lè)演奏，都特別強(qiáng)調(diào)即興性。只可惜那個(gè)時(shí)代沒(méi)有留聲機(jī)，因此作曲者往往無(wú)法記錄下自己即興彈奏的全部旋律（除非他擁有超凡的記憶力），導(dǎo)致許多即興彈奏出來(lái)的精品，只能讓當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的聽眾一飽耳福，而無(wú)法傳世。

三、曲名趣談

巴赫的時(shí)代，標(biāo)題作品已經(jīng)較為盛行，例如維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》等。但是巴赫似乎對(duì)曲名不感興趣，他的作品數(shù)量眾多，編號(hào)竟達(dá)一千多號(hào)，但絕大部分是無(wú)標(biāo)題的，而且少數(shù)幾個(gè)有標(biāo)題的作品，其標(biāo)題也往往于作品內(nèi)容并無(wú)關(guān)系。 像《布蘭登堡協(xié)奏曲》這樣的大作品，也不過(guò)是由于本曲題獻(xiàn)給布蘭登堡侯爵，才得此名，與樂(lè)曲內(nèi)容并無(wú)多大關(guān)系；《意大利協(xié)奏曲》也只是由于曲中采用了當(dāng)時(shí)意大利作曲家所具有的某些風(fēng)格，才得到這一名稱的；倒是《巨人賦格》還較為貼切，這首管風(fēng)琴曲的踏板音很像一個(gè)巨人在行進(jìn)，但踏板音畢竟不是主旋律聲部發(fā)出來(lái)的。
至于《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》等曲名的來(lái)歷更是無(wú)從查考，這兩曲的內(nèi)容、形式等諸多方面都與法國(guó)、英國(guó)毫無(wú)關(guān)系。有人認(rèn)為，《德國(guó)組曲》倒是與前面兩曲有些瓜葛：既然有了英國(guó)、法國(guó)，何不再安上一個(gè)“德國(guó)”作為曲名呢？

一、巴赫在音樂(lè)律制方面的巨大貢獻(xiàn)——《平均律鋼琴曲集》

巴赫的《平均律鋼琴曲集》是以創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)證明十二平均律的的優(yōu)越性和實(shí)用價(jià)值的劃時(shí)代作品，常被稱為“全部音樂(lè)史上最重要的里程碑之一”，“鋼琴音樂(lè)的《舊約全書》”，而貝多芬的三十二首奏鳴曲則被稱為“鋼琴音樂(lè)的《新約全書》”。

在此以前，鍵盤樂(lè)器大多按“中庸律”調(diào)音，能夠演奏而不會(huì)走調(diào)的音階，只有降B，F(xiàn)，C，G，D，A等大調(diào)和g，d，a等小調(diào)，因此作曲家在選調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)上受到很大的限制；而采用了十二平均律，就可以自由選用大小二十四個(gè)調(diào)，并自由轉(zhuǎn)調(diào)。所以說(shuō)，沒(méi)有巴赫對(duì)平均律的實(shí)踐，近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展要延遲很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期。

巴赫很早就把自己的鍵盤樂(lè)器調(diào)成十二平均律，并寫了《平均律鋼琴曲集》第一集，包含以大小二十四調(diào)為序的《二十四首前奏曲和賦格》（1722年）。晚年在萊比錫又寫了第二集，包含另外二十四首前奏曲和賦格（1744年）。

巴赫寫作《平均律鋼琴曲集》，是受了先輩作曲家費(fèi)歇爾（約1665—1746）的啟發(fā)。費(fèi)歇爾在1702年出版了《新風(fēng)琴音樂(lè)的阿莉阿德尼》，包含二十首前奏曲和賦格曲，分屬二十個(gè)不同的調(diào)。這部作品的標(biāo)題起源于希臘神話，阿莉阿德尼是古典神話中克里特島國(guó)王米諾斯的女兒，她的母親帕西法厄生了一個(gè)牛頭人身的怪物，米諾斯把它幽禁在一座迷宮里，并命令雅典人民每年進(jìn)貢七對(duì)童男童女喂養(yǎng)這個(gè)怪物。雅典王子忒修斯發(fā)誓為民除害，依仗阿莉阿德尼給他的線球和魔刀，釘死了這個(gè)怪物，然后順上路的線走出了迷宮�！靶嘛L(fēng)琴音樂(lè)的阿莉阿德尼”，意思就是指示風(fēng)琴演奏家通過(guò)五花八門的大小調(diào)迷宮的引路人（因此西方有句成語(yǔ)“阿莉阿德尼的線”來(lái)比喻解決問(wèn)題的方法）。這部作品用了大小二十四調(diào)中的十九個(gè)調(diào)，只有升C和升F大調(diào)，降e，降b和升g小調(diào)沒(méi)有用，而e小調(diào)用了兩次。所有的前奏曲和賦格曲都是很短小的樂(lè)曲，主題和《平均律鋼琴集》中的主題很相似。巴赫吸收前人經(jīng)驗(yàn)譜成的《平均律鋼琴曲集》運(yùn)用全部大小二十四調(diào)，寫成有高度藝術(shù)價(jià)值的作品，是音樂(lè)史上的第一例。

二、巴赫藝術(shù)作品的復(fù)活

巴赫作為天才音樂(lè)家蜚聲于世界樂(lè)壇，是當(dāng)之無(wú)愧的。但令人遺憾的是，他的作品在他在世時(shí)，并未得到音樂(lè)界應(yīng)有的重視。他開始僅以管風(fēng)琴和古鋼琴演奏家著稱于世，他死后70年間，幾乎無(wú)人問(wèn)津他的作品。其原因是由于十巴世紀(jì)末期，以海頓、莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派已經(jīng)形成，當(dāng)時(shí)流行的音樂(lè)風(fēng)格已經(jīng)轉(zhuǎn)向主調(diào)和聲，巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)被視為陳舊的，不適應(yīng)時(shí)代要求的風(fēng)格。直到十九世紀(jì)二十年代，西歐浪漫主義鋼琴家舒曼在萊比錫的圖書館發(fā)現(xiàn)了他的《受難樂(lè)》，再由門德爾松在音樂(lè)會(huì)上演奏了這部作品，震驚了當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇，使得浪漫派音樂(lè)家大為驚嘆。從此，巴赫的作品得以復(fù)生，并迅速得到廣泛傳播。在發(fā)掘和整理巴赫浩如煙海的作品的工作中，門德爾松作出了最巨大的貢獻(xiàn)。十九世紀(jì)40年代末在德國(guó)成立了“巴赫協(xié)會(huì)”，由該組織盡力收集、整理、出版和演奏巴赫的全部作品，為他的音樂(lè)藝術(shù)作出了無(wú)法估量的貢獻(xiàn)。

三、巴赫——罕見的音樂(lè)世家

“巴赫”這個(gè)名字一般是指約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S.Bach），偉大的“西方音樂(lè)之父”。而在音樂(lè)百科全書中，列在“巴赫”條目下的則有數(shù)十人，這是因?yàn)榘秃占易迨且粋�(gè)人丁興旺的音樂(lè)家族。這個(gè)家族從十六世紀(jì)中葉就開始出現(xiàn)音樂(lè)家，一只延續(xù)到十九世紀(jì)末，三百多年中共出現(xiàn)了五十二位音樂(lè)家。

J.S.巴赫的祖父就是一位音樂(lè)家，他的父親也是一位音樂(lè)家，他自幼生活在良好的音樂(lè)環(huán)境中。他的哥哥是也一名出色的管風(fēng)琴手，曾教巴赫學(xué)習(xí)音樂(lè)。巴赫二十二歲時(shí)與其表妹瑪利亞結(jié)婚，共生下了七個(gè)孩子；瑪利亞去世后，巴赫同女歌唱家安娜·瑪格達(dá)蕾娜結(jié)婚，又生下十三個(gè)孩子。巴赫的子女共有九人長(zhǎng)大成人，其中就有三個(gè)孩子繼承父業(yè)，成為很有影響的音樂(lè)家。他的次子卡爾·菲力普·巴赫（K.P.E.Bach）長(zhǎng)期居住于漢堡，被稱為“漢堡巴赫”；第三個(gè)兒子約翰·克里斯蒂安·巴赫（J.C.Bach）長(zhǎng)期居住于倫敦，被稱為“倫敦巴赫”，他們?cè)谝魳?lè)史上都很有地位，對(duì)海頓、貝多芬等都有直接的影響。

象巴赫這樣的音樂(lè)家族，在歷史上是罕見的，在醫(yī)學(xué)和遺傳學(xué)上也一直是一個(gè)不解之謎。