莫扎特的歌劇及歌劇序曲-- 歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主要體裁之一，他從十一歲起就開始了歌劇創(chuàng)作嘗試，共寫了十七部歌劇。

莫扎特早期的創(chuàng)作主要是意大利風(fēng)格，而他在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域中的最高成就，是在他一生中的最后十年（1782—1791）達(dá)到的，主要作品有：兩部德國歌唱?jiǎng)　�—《后宮誘逃》和《魔笛》，采用德文劇詞；一部意大利喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，采用意大利文歌詞，但以奧地利民族文化傳統(tǒng)為基礎(chǔ)；還有一部新型歌劇 《唐·璜》， 這部歌劇將音樂悲劇和喜劇的最重要特點(diǎn)熔為一爐。莫扎特的歌劇反映了當(dāng)時(shí)進(jìn)步的社會(huì)思想和倫理思想，歌劇序曲則充滿戲劇的形象，是一種具有標(biāo)題因素的管弦樂作品，經(jīng)常在音樂會(huì)上獨(dú)立演奏。莫扎特的早期歌劇序曲主要按照意大利序曲的傳統(tǒng)形式寫成，他的后期歌劇序曲則有許多大膽創(chuàng)新，多半運(yùn)用奏鳴曲形式，為十九世紀(jì)的新型歌劇開辟了道路。

莫扎特作于1785－1786年間的四幕喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》描寫了作為平民的費(fèi)加羅，同垂涎于他未婚妻蘇珊娜的美貌的貴族主人之間的斗爭，最后以他的機(jī)敏幽默而取得勝利。這部社會(huì)性喜劇在大革命前夕的法國，對(duì)封建貴族的揭露和諷刺起了很大的作用。莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人形成鮮明的對(duì)照，并以此作為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎(chǔ)。

《費(fèi)加羅的婚禮》序曲采用交響樂的手法，言簡意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無節(jié)制的歡樂，以及進(jìn)展神速的節(jié)奏，這段充滿生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂本身，具有相當(dāng)完整而獨(dú)立的特點(diǎn)，因此它可以脫離歌劇而單獨(dú)演奏，成為音樂會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。

序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時(shí)，小提琴奏出的第一主題疾走如飛，然后轉(zhuǎn)由木管樂器詠唱,接下來是全樂隊(duì)剛勁有力的加入； 第二主題帶有明顯的抒情性，優(yōu)美如歌 。最后全曲在輕快的氣氛中結(jié)束。 另外，這里還選錄了歌劇中最著名的兩段詠嘆調(diào)：費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)和蘇珊娜的詠嘆調(diào)。