西貝柳斯生于1865年，在芬蘭的一個(gè)小鎮(zhèn)上。他的父親是駐扎在那里的一個(gè)團(tuán)的軍醫(yī)。作為一個(gè)小男孩，西貝柳斯喜歡在鋼琴上構(gòu)筑音樂(lè)，而且后來(lái)就為鋼琴和其它獨(dú)奏樂(lè)器把一些小作品寫(xiě)下來(lái)。當(dāng)他十五歲時(shí)，他跟隨那個(gè)團(tuán)的管樂(lè)隊(duì)教師上小提琴課。

在夏天，他往往喜歡拿著他的小提琴成天成夜地消失在樹(shù)林里——在那些奇異的北歐夏夜里的時(shí)候，太陽(yáng)一直到后半夜才落下，而且天黑時(shí)絕不會(huì)比神秘的黃昏時(shí)的光線更暗。他愿意努力在小提琴上表達(dá)他對(duì)大自然的美所感覺(jué)到東西——有著那些高大的“竊竊私語(yǔ)”的樹(shù)的芬芳的樹(shù)林、寂靜的湖和歡快的小溪、以及銀色小鳥(niǎo)的歌聲。他還同他的弟弟和朋友們?cè)趯W(xué)校的管弦樂(lè)隊(duì)里和室內(nèi)樂(lè)的家庭音樂(lè)會(huì)上拉小提琴。

象許多別的音樂(lè)家一樣，西貝柳斯想成為一個(gè)律師，并且花了一些時(shí)間在芬蘭的赫爾佛爾斯大學(xué)學(xué)習(xí)法律。最后，他決定把他整個(gè)生命獻(xiàn)給音樂(lè)。當(dāng)他第一次離開(kāi)他自己的國(guó)家到柏林去學(xué)習(xí)音樂(lè)的時(shí)候，他才二十四歲。后來(lái)他到維也納去，在那里，他將為自己贏得一個(gè)偉大的名聲。到他三年后回到芬蘭的時(shí)候，他已經(jīng)以他的第一首偉大的音詩(shī)《En Saga》而聞名，標(biāo)題的意思是“來(lái)自一個(gè)古老的傳說(shuō)”。

二、芬蘭民族音樂(lè)之魂

最偉大的民族主義音樂(lè)作品也許就是《芬蘭頌》——一首用芬蘭的民歌和故事以及憂傷的旋律組成的音詩(shī)，它的作曲者就是偉大的芬蘭人西貝柳斯。他和理查·斯特勞斯曾經(jīng)被叫做現(xiàn)代音樂(lè)的兩個(gè)偉大的“S”。

《芬蘭頌》以一種召喚人民武裝起來(lái)的莊嚴(yán)的、不協(xié)和和弦的鏗鏘聲開(kāi)始。只要那些俄國(guó)人占領(lǐng)芬蘭，他們就不允許這個(gè)作品公演，因?yàn)榕滤鼤?huì)煽動(dòng)芬蘭人反抗。當(dāng)芬蘭終于獲得自由時(shí)，政府每年發(fā)給西貝柳斯一筆養(yǎng)老金，使他能夠把自己的一生用于作曲。

在西貝柳斯的時(shí)代，芬蘭的人們已經(jīng)從一些民間藝人和鄉(xiāng)下的老百姓那里收集到了所有的芬蘭古傳說(shuō)，并且將它們匯集在那本題為《卡列瓦拉》的豐富的芬蘭傳說(shuō)集里。西貝柳斯使用真正的民歌曲調(diào)，將《卡列瓦拉》的精神滲透在他所有的作品里，甚至在那些偉大的交響曲里。他的大多數(shù)音詩(shī)把《卡列瓦拉》的各部分畫(huà)出一些音畫(huà)——例如他那首《圖翁涅拉的天鵝》描寫(xiě)了那死亡區(qū)域，被一條黑河圍繞著，在上面有一只天鵝總是唱著它那悲傷的歌曲。那首偉大的民族主義的音詩(shī)《芬蘭頌》用音符講了一些關(guān)于在人類有記憶以前早就住在那些黑暗森林里的勇敢的諸神和英雄們的故事，但是它更多地講的是每個(gè)鄉(xiāng)下人心里的愛(ài)和自豪感。

感謝芬蘭政府的津貼，西貝柳斯才能把長(zhǎng)期安靜的歲月用來(lái)創(chuàng)作交響曲和音詩(shī)，并且使作品都滲透著古老的芬蘭民間傳說(shuō)的精神。他生活在他那離芬蘭首都二十英哩的可愛(ài)的農(nóng)村莊園里。他總是崇拜貝多芬高于其他一切作曲家。許多人相信：未來(lái)將把他的名字放在所有時(shí)代的真正偉大的人物當(dāng)中，在貝多芬的旁邊。