普羅科菲耶夫不僅是俄羅斯音樂史上的超級神童，就是在世界音樂史上，他這樣的神童也是首屈一指的。

五歲的普羅科菲耶夫，就創(chuàng)作出他的第一首鋼琴獨奏曲。

九歲的普羅科菲耶夫，已經(jīng)寫出了兩部歌劇和數(shù)首鋼琴小品。這時他從師于俄羅斯作曲家格里埃爾，令這位老師大驚失色。

后來，當他進入彼得堡音樂學院時，其充滿創(chuàng)新思維的音樂見解，已頗為成熟。他在學習彈奏貝多芬、莫扎特的鋼琴曲時，從不聽教師的指點，隨意發(fā)揮，經(jīng)常加進自己的東西。他覺得里亞朵夫的和聲課單調(diào)乏味，連里姆斯基-柯薩科夫的配器法課程，他也不感興趣。

二、“快速配器法”

普羅科菲耶夫曾發(fā)明了一種“快速配器法”，其主要方法是在鋼琴譜上附加若干行，再標上作者的“配器意圖”，然后具體的樂隊演奏總譜，全部由助手完成。

比普羅科菲耶夫晚一些的前蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇，在他的回憶錄（他去世后方允許出版）中，曾指出：普羅科菲耶夫根本不懂配器，其作品的配器全部依靠他人完成。

這不能不使人懷疑，普羅科菲耶夫發(fā)明“快速配器法”，是否正是用來掩蓋他在配器方面的“一無所知”呢？

我們不妨仔細聽一聽普羅科菲耶夫的幾部代表作如《彼得與狼》、《古典交響曲》和《羅密歐與朱麗葉》等，想必都會發(fā)現(xiàn)作者的配器藝術(shù)十分切合題意，而幾部代表作的配器法又具有風格方面的統(tǒng)一性。由此看來，這幾部代表作品的配器實在不像是出自“他人手筆”。起碼，普羅科菲耶夫在配器方面是有相當多“個人見解”在內(nèi)的。