一、獨(dú)弦操圣手

意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782—1840）是一傳奇式的人物。他創(chuàng)作和演奏過不少小提琴“獨(dú)弦操”，他在G弦上的不可思議的絕技，據(jù)說是在監(jiān)獄里練就的。他曾因殺妻坐牢，看守準(zhǔn)許他演奏只有一根弦的小提琴作為消遣，他就在這根G弦上練出了真功夫。

1805年3月，拿破侖的姊妹——盧卡和皮翁博公主埃麗薩·巴切科契請(qǐng)他到她的宮廷里當(dāng)樂長，每兩星期在宮廷音樂會(huì)上演奏一次。公主嫌他的泛音刺Ji她的神經(jīng)，常常不等他演奏畢就離席，但還是十分欣賞他的天才的創(chuàng)造，經(jīng)常鼓勵(lì)他發(fā)掘小提琴上的新效果。

當(dāng)時(shí)有一個(gè)貴婦人和他相戀，要求他寫一首只用兩根弦演奏的《愛情場(chǎng)面》。他用E弦代表女子，奏出求愛的旋律；用G弦代表男子，奏出了熱情的回答；最后，G弦和E弦上的雙音結(jié)合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動(dòng)。

公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉(zhuǎn)的語氣對(duì)他說：“你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西；能不能在一根弦上發(fā)揮你的天才呢？”帕格尼尼答應(yīng)試試看。”幾星期后，他果然寫出一首用G弦演奏的軍隊(duì)奏鳴曲（作品31），標(biāo)題是《拿破侖》。8月，在廣大宮廷聽眾之前演奏了這個(gè)作品。他后來所作的《瑪麗－路易絲奏鳴曲》（作品65）、《宣敘調(diào)和三首詠嘆調(diào)的變奏曲》等，也都是專用G弦演奏的“獨(dú)弦操”。

二、吉它藝術(shù)的忠實(shí)探索者
帕格尼尼這個(gè)名字，總是與小提琴有著不解之緣。但是，帕格尼尼在吉它方面的造詣，則鮮為人知。事實(shí)上，帕格尼尼不但會(huì)演奏吉它，而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼為了潛心研究吉它，曾放棄了公開的小提琴演奏活動(dòng)達(dá)數(shù)年之久。

歐洲的古典吉它藝術(shù)在十八世紀(jì)曾盛極一時(shí)，這與當(dāng)時(shí)的幾位吉它藝術(shù)家如索爾、阿瓜多、朱里亞尼的努力倡導(dǎo)是分不開的。這幾位杰出人物作古之后，歐洲古典吉它藝術(shù)一時(shí)趨向衰落，直到十九世紀(jì)中后期才得以復(fù)興。

帕格尼尼研究吉它的時(shí)代，正是古典吉它藝術(shù)處于低潮之時(shí)。他將許多吉它演奏技法有機(jī)地“移植”到了小提琴上，大大增強(qiáng)了小提琴的表現(xiàn)力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪稱藝術(shù)精品。有趣的是，他的小提琴曲幾乎都以技巧艱深而著稱，但他的吉它曲卻很少有“炫技之作”，大多平易而優(yōu)美。

帕格尼尼是吉它藝術(shù)史上的一位重要人物，不僅因?yàn)樗�留下了幾首堪稱珍品的吉它曲，更重要的在于他在吉它藝術(shù)處于低潮之時(shí)對(duì)吉它藝術(shù)的苦心扶植。帕格尼尼為吉它藝術(shù)在十九世紀(jì)中后期的復(fù)興，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。