春秋晚期的墓葬已大量使用陶俑替代人殉葬。山東臨淄的出土陶俑只有10厘米左右，外表施加彩繪。此外，在湖南、河南、湖北等地的楚墓中，還發(fā)現(xiàn)有木雕人俑，形體概括、簡練，注重體塊的整體效果。這一類殉葬品都為“明器”，有些在制作上比較粗糙。

春秋、戰(zhàn)國時(shí)代的其他雕塑作品，文獻(xiàn)上有零星記載，但實(shí)物已無處可見。另外還有一個(gè)重要的雕塑藝術(shù)范疇是建筑中使用的配件或裝飾。這一類作品最常見的是瓦當(dāng)，一般都有各種紋樣的浮雕，以動(dòng)物、云氣、幾何紋為主要內(nèi)容。這一時(shí)期的雕塑者群體已開始明朗起來，隨著手工業(yè)的發(fā)展，專門對(duì)銅、玉、石、木等加工的行業(yè)，比以前分工更細(xì)，并有專門管理“百工”的人員和機(jī)構(gòu)。

秦代在雕塑方面有重大發(fā)展，最引人矚目的就是大型陶兵馬俑和銅車馬。秦始皇吞并六國以后，建立秦王朝，統(tǒng)一貨幣、文字、度量衡等。秦代的雕塑題材更加貼近生活，也逐步走向獨(dú)立。秦代承襲了春秋戰(zhàn)國時(shí)期的樸實(shí)特點(diǎn)，雕塑風(fēng)格比較恢弘，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的陶傾強(qiáng)調(diào)力度和氣勢。

在整個(gè)雕塑史中，秦代只占據(jù)著短短的15年，但只一個(gè)兵馬俑的出現(xiàn)，就足以改變中國雕塑史。秦始皇陵兵馬俑是在1974-1976年出土的，主要以兵俑和馬俑為主。體態(tài)與真人等大，數(shù)量眾多，神態(tài)各異；姿勢有立、有跪，有馭手、射手，有軍官、士兵之分。馬俑形象寫實(shí)，身材矯健，足可見當(dāng)時(shí)雕塑者對(duì)生活觀察之細(xì)致，對(duì)塑造技術(shù)之精通。這些秦始皇百萬大軍的縮影都是用陶土燒制而成，造型、塑造、燒制等各個(gè)環(huán)節(jié)都是一項(xiàng)龐大的工程。

一般采用模制加手工塑型的技術(shù)，分段成型，整體焙燒。其陶泥質(zhì)地細(xì)膩，燒制火焰均“勻，燒制過程當(dāng)中變形較小，燒成后外表用顏料彩飾。作品注重面部形象刻畫，據(jù)說萬千兵馬俑竟然沒有雷同的，可以說是栩栩如生。從人物結(jié)構(gòu)上看，比例合適，動(dòng)態(tài)自然。秦俑的單件作品都有很強(qiáng)的動(dòng)作個(gè)性，有的手持利劍，有的仁立凝視，有的堅(jiān)定剛毅。但整體上不在乎細(xì)節(jié)變化，不是完全照搬現(xiàn)實(shí)，在軀方頭圓上有強(qiáng)烈的體塊對(duì)比、疏密變化、動(dòng)靜之別。

作為一種特殊的文化遺產(chǎn)，秦代兵馬俑的出土，有著不可估量的價(jià)值。它顯示出我國在兩千多年以前就有了很高的雕塑藝術(shù)水平，它是我國古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，比以往任何一個(gè)時(shí)代都前進(jìn)了一大步。總而言之，秦代兵馬俑是我們研究秦代歷史的寶貴資料，更能促進(jìn)后代雕塑藝術(shù)的進(jìn)步。

與秦俑同時(shí)被發(fā)現(xiàn)的另外一個(gè)雕塑藝術(shù)史上的奇跡就是銅車馬。這些鋪車馬比秦俑要小些，做工更為精細(xì)、考究。青銅雕塑藝術(shù)始自商周，像這樣的銅車馬，是空前罕見的。