印象藝術
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跟隨莫奈的畫作，一起欣賞印象中的日出
當我們看到大自然中的一幅美景，我們感到欣喜愉悅。很多人都會在當時或者事后想要把這幅美景記錄下來，這對現(xiàn)代人來說簡單，舉起手機，拿起相機，咔嚓一聲就完成了一次絕對精準的記錄。
法國畫家克勞德·莫奈：《池塘·睡蓮》系列作品分析
1900年底，莫奈在丟朗－呂厄的畫廊里初次展出他的《睡蓮》連作，共13幅，那座日本式拱橋在他的畫上已被覆蓋著索藤；池岸的背景是一片翠綠。從1904年起，他畫的池塘已不見那座日本
印象派（impressionnisme）簡介
1874年4月15日至5月15日，一群組成《無名畫會》的獨立青年畫家，包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、塞尚、德加、基約曼、貝·莫里索，在嘉布奇修女路35號納塔爾照相館舉行了聯(lián)
西方藝術流派：后印象主義繪畫（Post-Impresionsm）
“后印象主義”(Post-Impresionsm)一詞，是由英國美術批評家羅杰·弗萊(RogerFry)發(fā)明的。據(jù)說，1910年在倫敦準備舉辦一個“現(xiàn)代”法國畫展，但是臨近開幕
莫奈：《紅圍巾：莫奈夫人畫像》
克勞德·莫奈(法國,1840-1926年)《紅圍巾：莫奈夫人畫像》1868-1878年畫布油畫99.00x79.80厘米BequestofLeonardC.Hanna,Jr.對
西方九十年代的后現(xiàn)代藝術
作者：大維·霍普金斯譯者：楊渝坪加拿大藝術家JeffWall對當下歐美藝術實踐產(chǎn)生過深遠的影響。他在1991年—1992年創(chuàng)作的名為《陣亡將士的談話》的作品是受當時風行的歷史題
丹麥印象派畫家：卡米葉·畢沙羅（1830.7—1903.11）
卡米葉·畢沙羅（1830.7—1903.11）簡介：在印象派繪畫集團中，畫家卡米葉·畢沙羅(1830.7—1903.11)一直被稱為是“印象派的米勒”，因為他一生的畫風，充滿著
喬治·布拉克：《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》
喬治·布拉克（法國,1882-1963年）《桌上的白蘭地酒瓶和吉他》1930年畫布油畫130.50x75.00厘米布拉克與畢加索一樣，同為立體主義的開創(chuàng)者，所不同的是，立體主義
阿美迪歐·莫迪利阿尼：《女人肖像》
阿美迪歐·莫迪利阿尼(Italian,1884-1920年)《女人肖像》約1917-1918年畫布油畫，65.00x48.30厘米GiftoftheHannaFund莫迪利阿尼
保羅·高更：《在浪中》
保羅·高更(法國,1848-1903年)《在浪中》1889年oilonfabric，92.50x72.40厘米GiftofMr.andMrs.WilliamPowellJone
保羅·塞尚：《小溪》
保羅·塞尚(法國,1839-1906年)《小溪》1895-1900年oilonfabric，59.20x81.00厘米BequestofLeonardC.Hanna,Jr.塞尚
奧迪隆·雷東：《瓶花》
奧迪隆·雷東(法國,1840-1916年)《瓶花》1905年oilonfabric，73.00x59.00厘米GiftofRobertaHoldenBole雷東是生活于印象派畫
凡·高：《圣雷米的白楊》
文森特·凡·高(荷蘭,1853-1890年)《圣雷米的白楊》1889年oilonfabric，61.60x45.70厘米BequestofLeonardC.Hanna,Jr.提
梵·高：《梧桐樹群》
文森特·梵·高(荷蘭,1853-1890年)《梧桐樹群》1889年oiloncanvas，73.40x91.80厘米GiftoftheHannaFund梵·高的名氣既來自于他的
克勞德·莫奈：《春天的花》
克勞德·莫奈（法國,1840–1926年）《春天的花》1864年畫布油畫116.80x90.50厘米在印象派所有畫家中，克勞德·莫奈是真正代表印象派風格的一位；而且也只有他一人
馬奈：《貝爾特·莫里索》
愛德華·馬奈（法國,1832–1883年）《貝爾特·莫里索》約1869年畫布油畫74.00x60.00厘米被稱為“印象派之父”的愛德華·馬奈，是19世紀引起最大爭議的一名畫家。
亨利•方丹-拉圖爾:《勒羅勒夫人》
亨利•方丹-拉圖爾（法國,1836–1904年）《勒羅勒夫人》1882年畫布油畫108.20x78.90厘米方丹-拉圖爾一般被認為是浪漫主義與印象主義之間的過渡性人
歐仁·布丹：《多維耶的海灘》
歐仁·布丹（法國,1824–1898年）《多維耶的海灘》1864年木板油畫34.70x26.00厘米法國印象派先驅(qū)，歐仁·布丹喜愛描繪港口及海景畫。這或許要歸功于畫家的父親。職
德加：《斯特凡尼娜·普里米西萊·卡拉法，奇切拉萊侯爵夫人和蒙特哈斯公爵遺孀》
愛德加·德加（法國,1834–1917年）《斯特凡尼娜·普里米西萊·卡拉法，奇切拉萊侯爵夫人和蒙特哈斯公爵遺孀》約1875年畫布油畫49.00x39.40厘米由于愛德加·德加的
亨利·方丹-拉圖爾：《費茲·詹姆斯的女兒瑪麗-約蘭德》
亨利·方丹-拉圖爾（法國,1836–1904年）《費茲·詹姆斯的女兒瑪麗-約蘭德》1867年畫布油畫50.20x42.20厘米專畫浪漫風格人物畫、群像畫的亨利·方丹-拉圖爾，盡
居斯塔夫·庫爾貝：《勞瑞·博雷奧》
居斯塔夫·庫爾貝《勞瑞·博雷奧》1863年（法國,1819–1877年）畫布油畫81.00x61.20厘米法國藝術家居斯塔夫·庫爾貝是真正意義上的現(xiàn)代藝術的開創(chuàng)者。在寫實主義繪
雷諾阿：《賣蘋果的人》
皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(法國,1841–1919年)《賣蘋果的人》約1890年畫布油畫65.80x54.50厘米BequestofLeonardC.Hanna,Jr.就像雷諾
布丹：《翁費勒爾的堤岸和燈塔》
［點擊放大］布丹《翁費勒爾的堤岸和燈塔》布丹用極為狂放的筆觸和色塊記錄下翁費勒爾堤岸的人群和燈塔，尤其是烏云翻滾的天空。在畫家的眼里，天空、云層、燈塔和人群只是不同形狀的色塊而
馬奈：《吹笛少年》
［點擊放大］馬奈《吹笛少年》油畫1866年160X98厘米用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現(xiàn)人物的實在感，從這里我們可以看到馬奈的才氣和自負感。此畫明顯帶有日本浮世繪版畫的影響
馬奈：《奧林比亞》
［點擊放大］馬奈《奧林比亞》《奧林比亞》中的luo女姿式并不新鮮，喬爾喬內(nèi)和提香筆下的維納斯就是這個樣子，所不同的是藝術表現(xiàn)方法的革新。畫家采用一種穩(wěn)定的近乎平涂的受光面來描繪
莫奈：《魯昂大教堂》
［點擊放大］莫奈《魯昂大教堂》在這兩幅《魯昂大教堂》的畫面上，可以領略不同的色彩感覺。從中可以看到莫奈對光和色彩的探索匠心，在光照下教堂的輪廓被沖淡了，顯得很微弱，隨著光的變化
莫奈：《圣·拉扎爾火車站》
［點擊放大］莫奈《圣·拉扎爾火車站》在莫奈的時代，火車出現(xiàn)是一樁偉大科學奇跡，車站大玻璃頂棚是19世紀現(xiàn)代建筑，這些都有著鮮明的時代氣息。為了畫火車站，機智幽默的莫奈穿上一身僅
莫奈：《阿爾讓特伊大橋》
［點擊放大］莫奈《阿爾讓特伊大橋》莫奈追求豐富美麗色彩，喜歡表現(xiàn)運動中瞬息萬變的生命和流動著的感覺和印象，他喜歡畫水，他說：“我的一生都在塞納河，可以說每天所有的時間都是這樣，
莫奈：《日出·印象》
［點擊放大］莫奈《日出·印象》莫奈畫過許多水題材的畫，最具世界聲譽的是這幅描繪旭日初升、霧氣迷蒙港口的畫。畫家所描繪的是勒阿弗爾港口的一個多霧的早晨。經(jīng)過晨霧折射過的紅日，形成
莫奈：《格勒努耶爾》
［點擊放大］莫奈《格勒努耶爾》莫奈自幼生活在海邊，他熱愛大海以至愿在它的波濤中長眠。因此，他的畫總顯出水的流動和跳躍，映照和變幻著無窮無盡的自然色彩的水，無論是河水還是海水都是
莫奈：《綠衣女子》
［點擊放大］莫奈《綠衣女子》1866年莫奈用幾天的工夫完成了這幅他未來的夫人卡美伊肖像。這幅畫曾引起過爭論，實際上這幅畫無論在色彩或是姿態(tài)處理上都受庫爾貝的影響。但更多的是顯示
莫奈：《草地上的午餐》
［點擊放大］莫奈《草地上的午餐》25歲的莫奈在舍依曾畫過一幅長20尺的巨作《草地上的午餐》。那時庫爾貝也在舍依作畫，他很喜歡莫奈，常來看他并給《草地上的午餐》提修改意見。此畫完
西斯萊：《盧弗西埃恩的雪景》
［點擊放大］西斯萊《盧弗西埃恩的雪景》西斯萊喜歡畫雪景，把冬天置于白色和灰色的和諧中，這最能表達自然界的幽靜和純潔。在西斯萊的這幅雪景中表現(xiàn)了“靜”境和寒冷中的溫暖：天空發(fā)出灰
西斯萊：《瑪利港的洪水》
［點擊放大］西斯萊《瑪利港的洪水》逼真的景物造型，透明的云天水色，充滿陽光與空氣，明媚的景色引人入勝，絲毫沒有泛洪水的凄涼。畢沙羅看了這幅畫后說：“就我平生所見在其他畫家所畫的
西斯萊：《塞夫勒道路一景》
［點擊放大］西斯萊《塞夫勒道路一景》如果說印象派畫家作品的主題是陽光、色彩和空氣，那么西斯萊在這幅畫中就表現(xiàn)得無比充分：帶暖意的藍灰色的天空顯得透明空遠；灑在地面、墻壁上的陽光
莫奈“最輝煌燦爛作品”《睡蓮》
［點擊放大］莫奈“最輝煌燦爛作品”《睡蓮》43歲的莫奈在吉維尼定居后，在庭院里修了一個池塘，在池塘里繁殖了睡蓮，成為他晚年描繪的主要對象。他的巨幅《睡蓮》組畫始于74歲高齡，持
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