文德翰彩 光及北辰

——深情回憶蔣維崧先生

      歐陽中石先生在評價(jià)蔣維崧先生書法時(shí)曾寫下“文德翰彩，光及北辰”八個(gè)字。在蔣先生逝世的時(shí)候，這八個(gè)字又讓人們回想起先生的人品、學(xué)品與書品。

言可誨人光可鑒物

劉廣東(大眾日報(bào)社原黨委書記、總編輯)

      聽到蔣維崧先生去世的噩耗，我作為他的學(xué)生，萬分悲痛。蔣先生是著名的書法家，但他首先是位著名的學(xué)者。他對于語言文字學(xué)有精深研究，他曾主持《漢語大詞典》山東編寫組工作長達(dá)十年之久，為辭書編纂作出了重大貢獻(xiàn)。蔣先生在學(xué)術(shù)界享有很高聲譽(yù)，但他非常謙虛，對名利看得很淡泊，以前就是這樣，并不是晚年才如此。

      我1961年入山東大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，那時(shí)蔣先生是中文系的副主任，大二的時(shí)候蔣先生給我們開過語言課，也開過書法講座，我還多次看過蔣先生的書展。我對蔣先生非常敬仰，他的學(xué)問和為人都很好，有長者風(fēng)范，我從先生那里學(xué)了很多東西。離開學(xué)校之后，因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系向他求教的機(jī)會(huì)更多了。

      蔣先生一生不斷追求，學(xué)而不厭，他從來不講自己如何如何，但是能看出他的追求，那就是對自己要求完美，無論做人、做學(xué)問還是書法都這樣。他的書法不同時(shí)期有不同面貌，總有些新的變化。上世紀(jì)六七十年代，特別是八十年代以后有了突變。他對學(xué)術(shù)和書法界的現(xiàn)狀非常關(guān)注，對新發(fā)現(xiàn)的語言文字資料及時(shí)加以研究，并運(yùn)用到自己的學(xué)術(shù)與書法創(chuàng)作中。蔣先生的篆書，同一個(gè)內(nèi)容的作品寫法卻不一樣，越到晚年，他的作品越耐看，婉約、豪放的風(fēng)格都有，前期流暢華美，后期含蓄厚重。

      蔣先生的作品不是一般意義上的書法，學(xué)養(yǎng)與文化內(nèi)蘊(yùn)豐厚，有鮮明的文人氣質(zhì)，是他精神的體現(xiàn)�？芍^：“言可誨人，光可鑒物�！�

      作為老師，蔣先生誨人不倦，他對后學(xué)總是給予熱情的幫助提攜。對我來說，讀什么書，臨什么帖，用什么工具，蔣先生都給予指導(dǎo)。臨《蘭亭序》時(shí)，他看了我的習(xí)作，建議我改羊毫為狼毫。我臨了《圣教序》、《九成宮》后，蔣先生又指導(dǎo)我臨趙孟頫的《三門記》《膽巴碑》，每每想起蔣先生對我的教誨，我都充滿感Ji之情。

典范的意義是永恒的

陳梗橋(山東省博物館研究員)

      就近現(xiàn)代書法藝術(shù)來說，蔣維崧先生的去世不僅是書界和學(xué)界的損失，而且是一個(gè)時(shí)代的損失。蔣先生的成就及貢獻(xiàn)是多方面的。我主要談他的書法。

      蔣先生是一位十分本色的讀書人，他把書法作為文化的一個(gè)很小的組成部分。作品的格調(diào)、氣息非常高雅，有一種靜氣。欣賞之余令人心遠(yuǎn)，令人肅然起敬。他的字形結(jié)體非常講究，技法十分精到，給人一種靜的感覺。

      蔣先生的創(chuàng)作心態(tài)特好。他熱愛生活，平易近人，能按照自己的意思寫，寫自己喜歡的內(nèi)容，做自己喜歡做的事情，興到筆隨，自由自在。在書壇有些浮躁的今天，這實(shí)在難得，尤其值得我們學(xué)習(xí)�！盁o所求”不是在藝術(shù)上不求提高，而是要虔誠地對待祖國傳統(tǒng)文化，不拿書法作為追逐名利的敲門磚。蔣先生成為一代書家，是一個(gè)典范，典范的意義是永恒的。

不把書法當(dāng)事業(yè)

梁修(山東省書協(xié)顧問)

      得知蔣先生去世的消息，心里非常悲痛。先生與我亦師亦友。先生長我20余歲，雖然從不拿我當(dāng)晚輩，但我一直以晚輩后學(xué)的心情與先生交往。

      與先生初識在上世紀(jì)70年代末，當(dāng)時(shí)他和殷煥先先生到山東美術(shù)出版社編學(xué)習(xí)字典，住在出版社招待所。我那時(shí)在齊魯書社從事古籍整理工作，從此有機(jī)會(huì)與先生相識交往。由于愛好相近，脾氣相投，談得來，我們接觸越來越多。

      蔣先生平時(shí)說話謹(jǐn)慎，從不隨意臧否人物。與相熟知的人卻能放言長談。談起學(xué)問、書法來，常常興致很高。

      去年，蔣先生生病住院時(shí)，我到醫(yī)院看望，他說，古人從不把書法當(dāng)成一項(xiàng)事業(yè)，只是興之所之，情之所至，自然而然地書寫，所以才品位高雅，留下了許多優(yōu)秀的傳世佳作。蔣先生也有這樣的境界，所以他的書法清雅飄逸，讓人一看即能醉心其中。

      蔣先生書法創(chuàng)作態(tài)度極其嚴(yán)謹(jǐn)。比如他書寫金文，古雅而不失流麗，這源于他對古文字卓有研究。他常說，從事書法創(chuàng)作要在治學(xué)方面下功夫，把寫的東西弄清楚了才能下筆。蔣先生為學(xué)為文極嚴(yán)謹(jǐn)，但絕不刻板。我曾約蔣先生到家里玩，中午到街上買水餃吃。飯后，他躺到床上休息，隨手打開電視找體育節(jié)目看。就像在自己家里一樣。

      有一次，我們一起談到考他的博士生還要考外語，蔣先生哈哈大笑：“那都是他們搞的�。　边@件事讓我印象特別深刻。

      先生筆下的線條是活的劉紹剛(中國文物研究所研究員)：上世紀(jì)70年代末80年代初，我還在山大歷史系讀書，蔣先生是中文系教授。當(dāng)時(shí)我剛開始學(xué)習(xí)篆刻，水平很差。我拿著十來方自己的印章給他看，他沒說哪方不好，而是指著一方說：“這方刻得非常好。”現(xiàn)在看，其實(shí)不過是在那些印里面顯得好一點(diǎn)而已。我知道蔣先生是在鼓勵(lì)我。

      上世紀(jì)90年代，我已經(jīng)跟蔣先生讀研究生了。跟著先生學(xué)了這么多年，感覺自己文字學(xué)有了一定基礎(chǔ)。我編了一本《篆書詩詞名句選》，說起來汗顏，剛開始里面有很多錯(cuò)別字。這時(shí)候，先生已經(jīng)不像對待初學(xué)者那樣寬容了，對我要求很嚴(yán)格，他給我一一指出哪個(gè)字應(yīng)該怎么樣寫，出處在哪里，寫法為什么不一樣。毫不客氣。

      2000年，濟(jì)南市園林局想立一塊刻石，上刻《尚書·舜典》，原本要請蔣先生寫。但他表示自己已經(jīng)80多歲，難以完成，于是推薦我來寫。我那時(shí)可以說是無知者無畏，心想，這還不能寫嗎？但當(dāng)真寫起來，才體會(huì)到難度之大。這不單純是去寫，首先要對《尚書》的各種版本進(jìn)行校訂。這其間，蔣先生每一步驟都給我指導(dǎo)。剛開始，我想用戰(zhàn)國時(shí)的“秦系文字”，后經(jīng)仔細(xì)推敲研究，感覺用“六國系古文”書寫更合適。等我寫完第一遍，蔣先生一字一字地看，指出其中舛誤之處。等到我寫到第三遍，蔣先生還在推敲，哪個(gè)字還寫得不太好。先生對學(xué)問、藝術(shù)之嚴(yán)謹(jǐn)，由此可見一斑。

      蔣先生篆書堪稱大家，至晚年他仍在不停地追求新與變。我在北京工作，每年回來看望先生，每一次看他的字，都感覺又有新意。他曾不止一次講：“寫字要有追求，有追求才有提高�！彼�以他年逾八旬，書藝仍不斷有進(jìn)境，這在中國書法史上也是鮮見的。黃苗子先生就曾經(jīng)說過，蔣先生的篆刻為什么好？看那線條，是有感情、有生命的，是活的。

      蔣先生是文字學(xué)家，他對新出土的文字資料吸收很快。這么多年他一直訂閱《考古》等雜志。我從北京回來，問他要帶什么東西，他也總是會(huì)問：“又有什么新書？”像郭店楚簡，他五本楚簡都有，里面的文字特點(diǎn)，他也都吸收到金文創(chuàng)作里。這一點(diǎn)，現(xiàn)在能做到的人很少。蔣先生生病前，還要我為他買中華書局出版的《商周金文集成》，如今書已經(jīng)買回來了，但先生卻仙逝了，讓我倍感遺憾。