楊延文作品評析:
 

�K�K【自創(chuàng)】�K山水人物畫題材

�K�K楊延文最擅長山水題材，記者看他的畫卻總是一眼被畫面中一兩個色彩明快、靈動的人物所吸引。人物與宏大、優(yōu)美的風(fēng)景融為一體，形成一種“人是山中景”的意境，生活情趣躍然紙上。楊先生告訴記者，自己喜歡畫一些有滄桑感的老城門、老城墻等老的題材，但不愿拘泥于傳統(tǒng)山水風(fēng)景畫的畫法，即使有人物，人也不能奪景。于是用全部心血自創(chuàng)了一種獨立于山水畫和人物畫之外的山水人物畫。例如他畫貴州的老城門，整個畫面用濃墨表現(xiàn)飽經(jīng)風(fēng)霜的城門，在門洞內(nèi)一對身著紅色衣服的青年戀人吹著當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)樂器笙，城門邊上一個老婦人手里拎著菜籃沿著臺階拾階而上。歷史的滄桑和生活的情境完美地融合�！独铣菈Α吠瑯赢嫷氖枪懦牵�畫里雖然沒人，但是城頭上的幾盆仙人掌卻是附近居民擺的，幾點翠綠表述人們的生活感受。

�K�K楊延文認(rèn)為，山水人物的組合更加符合東方文化境界的抒發(fā)。這個繪畫品種在將來發(fā)展會很快。人們絕對不會滿足純粹的山水，也絕對不愿意看說教式的單純?nèi)宋锉磉_(dá)。

�K�K【特色】�K中西合璧創(chuàng)巔峰

�K�K上大學(xué)時學(xué)的是油畫，但從上世紀(jì)８０年代初開始，楊延文卻毅然改畫中國畫。他說油畫和中國畫的區(qū)別，只是工具變了、材質(zhì)變了，但藝術(shù)是相通的。其實早在上大學(xué)期間，楊延文已經(jīng)開始嘗試用油畫的技巧來畫中國畫，可那時卻是迫不得已�！爱嬘彤嫷漠嫴急容^貴，那時條件艱苦，而除了課堂上學(xué)�？梢蕴峁┩�，自己買不起。課余想練習(xí)只好用普通白紙。”后來在畫了２０年油畫后，楊延文發(fā)現(xiàn)無論自己再怎么努力，也無法超越達(dá)·芬奇等西方藝術(shù)大師創(chuàng)造的巔峰。他坦言，他的性格使他做事就得拔尖兒。要么不做，要做就做最好的。而自己對詩詞、歷史、書法都具有一定修養(yǎng)，使他對駕馭中國畫很有信心。

�K�K和楊延文一樣轉(zhuǎn)向中國畫的畫家不在少數(shù)，而像他一樣成功的就鳳毛麟角，楊延文的觀點是選擇比用功更重要。他并沒有完全拋棄油畫功底從頭學(xué)起，而是將油畫技巧、國畫的意境融為一體，不露痕跡。數(shù)十年的油畫的功底就像掌握了一門外語，中國人既會中文又會英文，把東西方兩種語匯加在一起，大大加強(qiáng)了他的創(chuàng)造力。“實際上我是找到了一種新的方式來抒發(fā)對時代的理解，而這種中西結(jié)合的方式更舒展，更能體現(xiàn)東方文化的情調(diào)�！�

�K�K１９８３年，他創(chuàng)作的山水畫《江村疏雨》一舉在意大利曼齊亞諾國際美展上奪魁，就是中西畫結(jié)合的成功典范。他常以文化的視角來觀景、取景、現(xiàn)景。他的江南水鄉(xiāng)系列，如《楓橋夜泊》、《燕子聲聲里》等，畫中的古橋、小鎮(zhèn)、水巷、小舟……更能使人觸物生情，詩興勃發(fā)。這些畫像散文詩一樣，散發(fā)著濃郁的東方情調(diào)和東方文化氣息，而畫面結(jié)構(gòu)、色彩的運(yùn)用還是油畫的原理。